第六十一章 英國戲劇帶來的方法派啟發[第4頁/共4頁]

;

肖恩迄今為止合作過的導演，每一名都有本身的氣勢。

因為他們需求真正熟諳的演員去表達本身想要表達的內容。用得順手是他們的原則。

肖恩輕靠在門框上，聚精會神的看著屋子裡邊的拍攝。

阿爾伯特芬尼就更不消提了，多次提名奧斯卡的大咖。固然名聲不顯，但是氣力卻擺在那邊，稱之為戲劇大師一點不為過。

“嘗一嘗英國正宗的紅茶味道如何。比擬起英國臭名昭著的大餐，我們的紅茶名聲要好很多！”

肖恩不得不承認，索德伯格以如許的體例，確切給演員一種信心和安然感。最起碼肖恩感覺一名大導演親身來掌鏡拍攝，本身內心會更結壯。

普通電影導演在電影拍攝的階段都是坐在監督器後邊察看著演員的演出，固然也會有導演偶然會主動的拿起攝像機停止一兩次拍攝。

“發掘人物內心脾氣，揭示人物張力，都是為了讓角色變得更都雅，更吸引觀眾的眼球。但是實際上這些演出，都離不開演員的根基功。這要下的根基功都在戲外！”

“戲劇？舞台劇？你說的是百老彙？”肖恩搖了點頭，“抱愧，我冇有研討過這些。”

“我傳聞舞台劇當中，演員的演出都需求誇大，如許更有張力？”肖恩對舞台劇或者戲劇演出很陌生，但是傳聞台上的演員演出更加誇大，不然觀眾看不清楚。

他不是玩票性子的掌鏡，也不是客串攝像師，更不是不信賴本身的攝像師愛德華拉奇曼。要曉得愛德華拉奇曼這個一樣有些禿頂的傢夥，但是他的禦用攝像師，並且在好萊塢也很馳名聲，氣力方麵無庸置疑。

是的，掌控！

阿爾伯特站起家說道：“戲劇當中，演員的根本形體與肢體行動說話很首要，因為比擬較說話，行動更有傳染力。而你說的神采豐富則是一種演員一種感情傳達的表示體例。一個好演員，可不能隻要一張撲克臉！一樣，演員最根基的根基功實際上就是形體、神態和說話，分開這三點冇有東西能夠支撐演員本身塑造角色的體係。”

但演員卻分歧。

正如武俠小說中說的一樣，人有善惡之分，但武功可冇有善惡之分。用的好來既為善，反之為惡。演技體例也是如此。