第九十一章 獨到之處[第1頁/共3頁]

從拍攝《生果硬糖》開端，墨菲就養成了察看光芒和角度的風俗，以求快速簡樸的找到鏡頭中的不敷。

他的體例很簡樸，站在片場裡將手握拳，把一顆彈珠壓在食指下，通過它，就能察看到與人眼近似的反光結果，隻需求轉脫手的方向，察看彈珠上光芒的竄改，就能找到本身需求的位置和角度。

墨菲把拍照指導菲力-拉舍爾叫了過來，“這個場景裡，我們要成心在鏡頭裡忽視掉豎鋸。”

就像墨菲的這兩次拍攝一樣，眼神光幾近在統統電影拍攝的演員特寫鏡頭中都會用到。

一上午的時候，過了六場戲，這在墨菲長久的導演生涯中，絕對算是效力最高的半天了。

“如果三個演員出場時成心誇大此中兩人而儘量避開第三者的參與，在隻凸起一條單一的乾係線時，”菲力-拉舍爾很快就有了主張，“有兩種拍攝措置體例：部分凸起和全數凸起。”

詹姆斯-弗蘭科也想湊過來，卻被墨菲趕走了。

墨菲走進片場，謹慎翼翼的遁藏著地上的血液，對跟上來的菲力-拉舍爾說道，“這個三人場景裡，我們要凸起兩個，忽視一個。”

這是三小我初次呈現在同一個鏡頭當中，拍攝了兩次，都達不到墨菲想要的結果，他乾脆喊停了全部劇組。

實在這也是拍攝瞽者戲的體例，普通拍攝瞽者時，都會製止利用眼神光，能夠幫忙演員塑造出瞽者特有的目光無神的感受。

與《生果硬糖》拍攝時不一樣，現在的墨菲經曆豐富了一些，之前也充分考慮到困難，更是讓詹姆斯-弗蘭科和塞斯-羅根做了大量的排練，加上此次聘請的職員，也不再是前一次那些才氣不敷的傢夥，上午的幾場戲拍攝的都算是順利，根基在五次以內被他喊了通過。

菲力-拉舍爾去籌辦拍攝，墨菲又找到燈光師大衛-羅比，交代一會切換單人臉部特寫鏡頭時，要給詹姆斯-弗蘭科和塞斯-羅根打眼神光。

當然，因為不需求動的乾係，這裡的豎鋸是貝克-克萊伯特經心製作的假人。

“停！”墨菲喊道，“如何回事？”

跟大部分導演一樣，除非演員犯下很大的弊端，需求看著拍攝的鏡頭停止改正，不然墨菲不會讓他們隨便看拍攝的鏡頭的。

用兩種體例拍攝下的鏡頭，也能夠在前期製作時有更多的挑選。

繁忙了一天的時候，墨菲宣佈事情結束，他本人卻冇有分開，反而坐在拍照機前麵，跟拍照指導菲力-拉舍爾和剪輯師喬迪-格裡菲斯一起驗看明天拍攝的鏡頭。

並且跟凱瑞-穆裡根在《生果硬糖》出場時的眼神光分歧，墨菲需求的更加冷硬，凸起角色在陌生環境中醒來時的鑒戒和惶恐。

求保舉票！

普通當主光或副光光位與拍照機角度合適時，在完成主光或輔光結果的同時也能產生眼神光結果，這時就不必打眼神光，以免產生兩個亮點，給人一種散神的感受。