第六百七十二章 掌控全域性[第1頁/共4頁]

與墨菲一頭紮進《暗中之城》的前期製作比擬，蓋爾-加朵則要掌控斯坦頓事情室的全域性，作為這間皮包公司的平常事情賣力人，目前公司投資的幾個項目，比如《紙牌屋》和《權力的遊戲》等等，都要及時存眷。

以是，曾經《暗中騎士》上映的時候，觀眾更情願將其視作一部獨立的電影，而不是超等豪傑電影。

這些話，即便是現在的墨菲看來，也一定冇有事理。

送來的配樂首要分為了三方麵，彆離觸及到把戲師、傑伊-蕾切爾和克裡斯-丹恩這三個《暗中之城》當中最為首要的角色。

電影始終是多樣化的，迪士尼和漫威在對峙本身的氣勢，墨菲也在對峙本身的氣勢，除非固有的氣勢這條路走不通，不然不會等閒做出竄改。

比如漫威的一些超等豪傑，如果要停止暗黑化的改編，並不是難事，但是曾經的漫威並冇有如許做，因為如許的電影氣勢與漫威漫畫和全部大係列的氣勢大相徑庭。

墨菲和蓋爾-加朵、卡拉-費斯三位影片的製作人豎起耳朵，細心聆聽漢斯-季默的助手播放的初版配樂。

充滿壓抑感是這個把戲師主題配樂的光鮮特性，它用一種彷彿極其不調和的單音變調，共同由電子分解器製作出的特彆聲效，直接給人以聽覺上的激烈刺激。

影片的主題暗中而又沉重，如果再拖上如同《盜火線》般遲緩的節拍，墨菲信賴《暗中之城》必然會撲街到讓二十世紀福克斯吐血。

漫威影業的掌門人凱文-費奇曾經這麼說過——《暗中騎士》這部電影，的確顯現出了一本漫畫和一部電影的辨彆以及電影的潛力。但我並不以為觀眾會一味的去愛好這類暗中的、粗礪的影片。以是，我們也並冇有把《雷神》、《美國隊長》拍攝成《暗中騎士》如許暗中的影片。

漢斯-季默較著大量利用了冷音色來營建配樂的陰暗氛圍，很多不調和的和絃以及近乎猖獗的奇特旋律，加上帶有非常豐富的電子元素，乃至另有摹擬秒錶倒計時和近似爆炸的聲效融入此中——各種音色參雜起來不但使這段描述把戲師的電輔音效在聽覺上不顯薄弱，並且能讓豪情更加飽滿與實在。

墨菲與漢斯-季默多次合作，清楚這類做法在漢斯-季默的很多作品裡常常呈現，配樂利用大量電輔音與管絃樂之間快速轉移，這類轉移相稱敏捷，不易發覺，讓音樂很順利的完成。

實際上，哪怕是在墨菲本身的眼中，是不是暗黑氣勢，這件事情與逼格冇半美分的乾係，僅與製片廠、導演的小我挑選相乾。

進入十一月份，墨菲和喬迪-格裡菲斯開端對影片停止粗剪，以便將總長度超越一千八百五非常鐘的鏡頭，變成一部連貫的行動犯法電影。