第三百一十三掌 墨菲的奧斯卡理念[第1頁/共4頁]

這就是他的奧斯卡理念。

歸去的路上，墨菲還在考慮之前跟卡拉-費斯的對話，實在挑選《消逝的愛人》另有極其首要的一點，曾經的大部分奧斯卡獲獎影片，他僅僅範圍於看過，而不是像學業普通細心的研討過，看過和當作學業研討美滿是兩種觀點。

當貿易大製作和青少年電影越來越向漫畫改編和豪傑挽救天下之類的俗套題材挨近的時候，本來參與頒獎季比賽的影片是對俗套的一種抵擋，但在奧斯卡評委多年的儘力下，這類抵擋畢竟變成了另一種俗套。

或許等影片上映後，有人以為把女性內涵的暗中與猖獗放到顯微鏡下的電影，擱在當下好萊塢鼓吹“聖母”和“女豪傑”的語境裡，大抵是逆汗青潮流了。

拍攝外景戲必定會有圍觀的人群，但墨菲冇有想到，這個小鎮的住民對於拍攝如此獵奇，幾近半個鎮子的人都堆積到劇組四周圍觀，給拍攝帶來了相稱多的費事。(未完待續。)

他不成能放著本身善於的東西不要，而跑去弄那些奧斯卡產業流水線下來的作品。

一樣的，另有一乾比賽演出獎的配角和副角們。

卡拉-費斯則墮入了深思，好一會兒後，才說道，“遵循你的說法，婚姻太可駭了，我挑選單身太明智了。”

究竟上，北美演藝圈子裡早就有共鳴，奧斯卡以及全部好萊塢的評比體係裡，對演技的衡量範圍在狹小的視野裡，1960年代的體例派演出至今是評判演技的金標準。

說實話，墨菲甘願看到《老無所依》那樣的電影，也不想看到一些命題作文。

如許直接導致參賽影片必須安穩，而安穩常常意味著平平。

到了比來這兩年，北美電影市場每到十月份以後，去看看上映的形形色色的電影的話，從中更多看到的是趨同，而非差彆，一種新的範例片出世了，能夠稱之為“奧斯卡參賽片”。

這不是墨菲本身的觀點，而是厥後公認的。

在通向影帝影後的門路上，要演看上去和本身差異很大的角色，要把本身的形狀改革得臉孔全非，要演不那麼普通的、有行動偏差的人物。

墨菲聳聳肩，“說不定用不了多久，你就會碰到想嫁的人，以為我的這些話都是胡說八道。”

奧斯卡垂垂變成命題作文，這一點想必冇人會否定。

特彆女性角色，一個個需求被挽救或自我挽救麼？在奔著評獎而去的方向上，他以為像《消逝的愛人》如許能製造點雜音的影片更可貴更成心機。

當然，參與奧斯卡比賽的，不是冇有例外，但大多數影片，特彆能討評委喜好的影片，越來越同質化。

十仲春份殘剩的時候裡，墨菲都躲在威尼斯的片場內裡，溫馨拍攝拍照棚中的戲份，在度過聖誕假期和新年假期以後，拍照棚需求重新搭景，他則帶著劇組趕到了橘郡的一個小鎮，籌辦拍攝外景戲份。