第五百四十九章 徹底黑化[第1頁/共4頁]

不過，哪怕是一小我造的觀點，也需求遵守必然的規製和藹概才氣夠建立，在墨菲的手中，也會遵循幾個設定的方向生長。

影片內裡的黑，要靠外在的黑來進一步烘托。

嚴格提及來，這會是墨菲進入好萊塢以來，執導的最為暗中的一部影片，或許用暗黑影片來描述更加合適。

想讓前期製作團隊遵守這類氣勢，起首就要明白暗黑氣勢的特性是甚麼。

毫無疑問，曾經的克裡斯托弗-諾蘭是暗黑氣勢的電影能真正進入支流電影圈的關頭人物，暗黑氣勢乃至成為了高逼格的代名詞。

這部電影內裡，大部分的情節是產生在黑夜當中的，也合適紐約黑夜來臨後會從繁華的大蘋果變成腐臭的犯法之城的特性。

起首，故事陰暗，相稱的程度上會有必然的病態元素。

想要實現這統統，對鏡頭暗中色彩的襯著相稱的關頭。

這類暗影和創傷伴跟著他的成熟，終究成為了他的代價觀的一部分，並且如許的創傷，會讓他用另一種“病態”的形象示眾，他將始終躲藏在玄色的衣服和玄色的暗影當中。

不管其本身如何，對天下的認知如何，不管這個天下是不是需求打掃一空重啟來過，豪傑人物總不會天生就是豪傑。

不過，這並不是說這類電影有多麼高大上，隻是現在同質化嚴峻的好萊塢貿易電影中，幾近很丟臉到這個範例的存在，以墨菲的瞭解，暗黑氣勢和玄色電影一樣，隻不過電影被強行分出的枝杈中的一個。

這是一部寫實影片，不成能像超人電影那樣，配角生來就是豪傑，更不成能決計製造“偉光正”，從而獲得“假大空”。

固然統統的鏡頭都是在暗中陰沉的環境前提下拍攝，但想要達到墨菲打算的結果，利用達芬奇調色台停止調色必不成少。

一樣的，背麵角色的行動，並不是為了了償或是抨擊，而是一種觸及暴力和血腥的喚醒大眾的典禮，他們的暴力在很大程度上，並非關乎於小我的過往與恩仇，而是與某種救贖和啟迪相乾。

事理很簡樸，就像是史蒂夫-喬布斯被無數人追捧一樣。

配角――不管是正麵角色還是背麵角色――大部分會有童年的暗影與創傷，比如克裡斯-丹恩的父親為了救他，掉進了玄色的化工質料池子中，在他的親眼目睹下，被腐蝕的一片焦黑，從而製造了對於玄色的驚駭。

彆的，前期製作的過程中，墨菲鑒戒了很多繪畫、表示主義、哥特以及很多現當代的油畫作品所能表現的暗黑氣勢。

如許的反派衝破了普通意義上的“好人”，他和正麵角色一樣具有了思辨和哲理的色采，讓正麵的角色在很多時候，墮入到了兩難的挑選當中，如許的代價觀的扭捏和對公理險惡的思考，可謂是電影美學上的一種暗黑。