第二百四十二章 歌舞片的華麗蛻變[第1頁/共4頁]

“影片都雅嗎？”

“不愧是杜克和湯姆?克魯斯合作的電影！”

“嗯……我現在在考慮是不是竄改主張。”

聽到杜克的話，帕尼?凱利斯點了點頭，持續說道，“按照你讓人得出的調查成果，北美的收集用戶以青年和門生為主，這些人並不能算是《芝加哥》的真正潛伏觀眾……”

理查德?托馬斯搖了點頭，看向文娛版麵其他處所，他不明白這些影評人矯情甚麼，他們真的能把阿誰年青導演封殺掉？《紐約時報》的頭版上，還是有關於這部影片的報導。

她有些奇特的看著杜克，“以是，你要我找人幫你扶植一個……小我網站？”

“杜克?羅森伯格極好的操縱了歌舞片濃厚的戲劇性和歸納性，完整辦事於諷刺、揭穿聲色犬馬、吵嘴倒置的腐朽狀況的大旨；同時玄色電影的元素近乎完美的注入了影片的各個場景當中。”

“不會這麼火爆吧？”

方纔登岸出來，艾倫就看到毀滅公爵在發言，“有人去看《芝加哥》了嗎？”

看到題目下署名，理查德?托馬斯來了興趣，這是聞名劇評人琳達?惠特莉的批評文章。

不過，此次收集鼓吹既是他上映前的臨時行動，也是一次實驗。《芝加哥》本身首要的觀眾群也不是現在構成網友的那些群體。

又一個叫做維爾瑪的賬號跳了出來，“我也看了首映，我愛死維爾瑪了。澤塔?瓊斯人美，歌舞也棒，這不是一部歌舞文藝片！”

“帕尼，你應當早就傳聞過，這就是在年青人中利用度極廣的收集。”杜克轉過甚，看著本身的公關，因為他本身也不是專家，隻能說一點通衢貨。“收集能夠自在的互換資訊，時效性是傳統媒體冇法對比的，而行利用收集的人常常順從性更強。”

“影片的故事與歌舞劇版本團體近似，卻被導演杜克?羅森伯格以當代化的電影伎倆重新包裝，固然此中的主題是好萊塢電影幾次倒賣的關於名利、**的內核。但《芝加哥》是一部歌舞片，卻又不是典範意義上的歌舞片，它用分歧以往的影象氣勢在汗青流變中表現著分歧片種的融會、演變和創新！

“我隻是想在傳統媒體以外，另有能夠單獨發聲的渠道。”

“《芝加哥》。一場好萊塢範例片的勝利！”

看到談天室越來越多的人想要儘快購票，帕尼?凱利斯的兩名助理操控的維爾瑪和玫瑰山退出了談天室，帕尼?凱利斯站在電腦前，一臉思慮的模樣。明顯剛纔的環境已經給了她一些震驚。

“以是，我隻是讓你進入關於我的阿誰影視版塊。”杜克接過蒂娜?菲彆離遞給他和凱利斯的淨水，喝了一口後，又說道，“還在收集點擊最高的網站上發一些相乾訊息。”

艾倫趁著這段時候又發了一條。“歌舞性感出色，並且影片充滿了玄色詼諧，我一場看下來笑了十幾次，非常成心機。”