第七百七十章 3D總有一天會改變電影[第1頁/共4頁]

杜克和約翰?施瓦茲曼試過用3d拍，但是實際操縱起來，需求在狹小的燈箱裡放好粗笨的3d拍攝設備，非常費事。

在最後的剪輯上，技術上的嚴苛就是把畫麵做到無縫對接的境地，讓觀眾看不到剪輯點到底在哪，杜克更多時候是從3d的角度來考慮該在那裡剪輯，全部剪輯小組都是在為3d做一樣的事――找到阿誰奧妙的剪輯點，讓畫麵看起來像是冇有剪輯過的。

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因為時候嚴峻的乾係，產業光魔的殊效組在最開端的時候，就籌算利用最新開辟的定名為‘阿諾德’襯著器的殊效開辟軟件，這款軟件服從強大。卻冇有在過往的任何影片中實際應用過。

這明顯是不成能的，《黑天鵝》已經在威尼斯電影節停止過環球首映，也將在十月份正式登岸北美。

早在前期製作中，產業光魔轉換3d的事情就開端了，杜克的3d總監克裡斯?帕克斯一向在與產業光魔的相乾的隊一起事情，他詳細的向他們解釋了杜克的理念，都是經心機慮過的。

在很早之前，杜克就確認《地心引力》會是一部cg和實景拍攝相連絡的電影，但是在開端拍攝之前，他一向冇有決定到底是要用3d直接拍還是前期轉換為3d。

另有一點，在做這些的時候，他們還冇法確保這會是杜克終究會要的畫麵，這個團隊要極力保持轉換過程的彈性和締造力。

“有一部分啟事是因為，這麼做有助於觀眾的感官體驗。”

因為是第一次利用，又麵對非常龐大的事情量。包含杜克在內，很多人還是有些擔憂的，榮幸的是，阿諾德襯著器有著超強的影象辦理服從，讓很多龐大的場麵也能完成襯著。

以是說，在電影裡需求很多高對比度的畫麵。

以是，在當時杜克去了產業光魔然後把3d轉換成果帶返來以後，劇組發明，太空這個特定的環境以及劇組特彆的拍攝體例，實拍轉換以後的畫麵和直接用3d拍攝並無辨彆，並且實際拍起來效力高太多了。

而對於《地心引力》而言，杜克決定把它拍成一部3d電影更多是為了它的故事辦事，內裡的場景，大多是漂泊在外太空當中，用3d的話必定結果斐然。

另有一項事情，將直接乾係到影片的成敗，那就是3d。

但《地心引力》絕對不會是一部假3d影片，它的拍攝和製作體例都極其特彆，與傳統的轉製3d截然分歧。

影片想要趕在新年前做到點映，以獲得報名插手奧斯卡比賽的資格，隻要三個月的前期製作時候，對於如許一部影片來講，其難度可想而知，乃至約翰?施瓦茲曼和蒂姆?韋伯都勸過杜克，放棄這一屆奧斯卡，等來歲也不晚。

比如，廣袤宇宙的空曠和狹小得幾近能令人感到幽閉驚駭的太空艙之間的龐大對比。