第七十六章 談夢想[第1頁/共3頁]

從最後的大門生影象節到明天的FIRST青年電影展，08年還因為某部電影停辦了一年，一起走來非常不易。

“現在，海內市場在慢慢成熟，爛的電影收成高票房的征象也會越來越少，我信賴跟著時候的持續流逝，海內會出現一批文藝片大師，也會出現一批貿易片大師，西寧青年電影節會是他們的第一站！”

FIRST影展就和西寧一樣，是一片淨土，無數青年電影人帶著未被市場打磨的作品湧向這裡。

“那你有甚麼想對這些電影人說的嗎？”

再再比如災害片，臥槽，海內有災害片麼？

以是說，張一謀、馮曉剛也好，賈璋柯、王曉帥也罷，他們理念或許分歧，但有一點：都是戴著腳鐐在有限的空間裡完成創作。

“現在的觀眾可不像之前那樣，他們對於電影的要求越來越高。不止是中國電影，全天下的影視財產除了好萊塢的殊效片，都在麵對著一種迴歸――講故事的迴歸。”

“不管新導演還是比較成熟的導演，他們凡是會犯一些不異的弊端。比如，喜好將記載片和劇情片連絡在一起，中國做得最好的就是《三峽好人》。但它已經是頂峰了，厥後者竟然冇想著做些竄改。乃至當西方觀眾已經看膩的時候，那些新人導演還在做這類嘗試。彆的，我感覺中國獨立電影有八成的人都會采取長鏡頭，以表示所謂的殘暴餬口。能夠這幾句話不太好，但我確切以為那些電影的質量很低，聲音差，字幕也根基看不懂。並且中國電影的範例非常單一，題材很匱乏，它們貧乏讓觀眾產生興趣的才氣，更達不到與實際公道的聯絡。”

“我對西寧青年電影節的觀感很好。”

孟飛看了看沈臨，接著問道：“或者你有甚麼經曆想交給這些年青導演。”

比如可駭片，兩大關卡：不準有鬼！不準太嚇人！

“另有一點，我們的獨立電影彷彿一向在原地踏步，94年，王曉帥帶著《冬春的日子》來到鹿特丹，那邊麵的技法全場冷傲。但是五年疇昔了，能讓人記著的電影還是隻要《冬春的日子》，電影三年就會更替一批觀眾和審美口味，作為導演還在走前人的老路，這是非常可駭的事情。”

即便到2017年，也隻能靠冷門搏欣喜，靠情懷去蒙人。

媽蛋，你是來砸場子的嗎？

“我感覺如果你想拍電影，起首你得會講故事，不然一部作品很輕易就被搞得亂七八糟。”

“在講好、講完整一個故事以後嗎，我們再考慮要不要玩點花腔，比方說變動一下論述佈局，或者像《影象碎片》那樣。”

“來，我們掌聲歡迎沈導給我們說話！”

“我起首是個編劇，然後纔是導演，以是，我對於腳本的要求是超越電影本身的”