第七十一章 《臨行》韓國電影[第1頁/共5頁]

“韓國電影界到目前為止仍然保持著對創作的畏敬，翻看韓國導演的經曆發明，他們要麼出自頂尖電影院校，要麼存在師徒幫帶乾係。在韓國如果想要半路削髮當導演，卻非易事，大部分人都要從給大導演做助理、在片場打雜開端。

“很多熱情網友得知我這期會講訴韓國電影，特地給我私信說了五條啟事。1.穩定的社會局勢；2.頂住美國電影出口協會壓力，對峙整年146天國產影片放映日的銀幕配額製（2006年以後降至73天）；3.電影完整由檢查製轉為分級製；4.以市場為主導，尊敬電影財產自律權，建立由當局支撐的半官方半官方機構“韓國電影複興委員會”；5.經濟上的支撐，電影成為當局重點攙扶工具。”

“我們翻閱韓國電影汗青能夠發明，有幾個標記性事件加快了韓國電影的崛起：1998年電影檢查製轉為分級製，1999年的禿頂活動，2006年電影界大範圍請願。目前，韓國比較好的電影範例可分為劇情片、可駭片，犯法片。分級軌製的好處是，分歧範例的電影能夠獲得全麵的生長，不但無益於激起電影導演的締造力，並且也無益於電影市場的多元化。

“實在我們國度在80年代全部大環境還是很開放的，檢查軌製也冇有那麼嚴，當時的中國電影是百花齊放，當年那些電影拿到現在必定連檢查都過不了，比如《芙蓉鎮》。這兩年認識形狀方麵管的越來越緊了。舉個略微有些不得當的例子，1999年，《泰坦尼克號》海內上映的版本一刀未剪。拍鬼故事連檢查都通不過，總局不答應電影裡呈現鬼，以是中國拍的都是冇有鬼的鬼片！”

韓國電影人還會儘能夠地將心機放在故事的奇妙構思上，‘不走平常路’，比如《緩慢緋聞》和《狼少年》故事既新奇風趣，又非常‘接地氣’。不管是在範例雜糅，還是劇情創新上，韓國電影早已跳脫糟糕的仿照，逐步駕輕就熟，有些處所乃至賽過好萊塢。

在首爾中部，鄰近聞名貿易區明洞，有一條全長不到兩千米的街道，名為忠武路。從上世紀60年代開端，這裡熙熙攘攘多年，走出了被稱為韓國忠武路演技派“三駕馬車”的宋康昊、薛景乞降崔岷植，當紅小生李俊基、李敏鎬，以及著名導演奉俊昊、樸讚鬱、薑帝圭等。一樣，這條有著韓國“好萊塢”之稱的忠武路，還目睹了韓國電影從低迷冷落到光鮮再現的風向竄改。”

“這位網友看來也是韓國電影的忠厚觀眾，也很體味韓國電影的相乾汗青。”

“有存眷各大電影節的觀眾能夠曉得，韓國這幾年出了很多馳名譽的電影人，比方說奉俊昊，拍了《殺人回想》《母親》；薑帝圭，代表作《存亡諜變》《太極旗飄蕩》，當初馮導拍《集結號》請的爆破專家就是《太極旗飄蕩》劇組；名聲最大的當屬金基德，國際各大電影節的拿獎專業戶，特彆是威尼斯電影節，這哥們四度提名最好影片；李滄東，也是一名水準極高的導演，獲得過威尼斯電影節最好導演；樸讚鬱，暴力美學大師，犯法片導演，仰仗《老男孩》獲得過戛納電影節評委團大獎；再加上郭在容、羅宏鎮、薑炯哲、許秦豪、郭景澤、金誌雲等等，韓國市場固然不大，但名導的風采一點也不弱於海內，乃至要遠超海內導演！”