第五十九章 相聲傳播方式的變遷[第1頁/共3頁]

馬棟估摸著也是第一次聽到這些，趕著茬問道。

馬棟在一旁幽幽的接了一句。

“到了茶社，身份就不一樣了，那比起街麵上的藝人職位就高上了一些，起碼我有個舞台了。”

郭得綱很較著來了興趣。

郭得綱也開口道：“這事我也問過我師父，侯耀紋，並且我是趁著二大爺侯耀樺先生同在的時候問的，我先問的我徒弟，我徒弟斬釘截鐵的就一句‘冇有！’我又問了二大爺，他也說‘冇有的事！’”

“那您厥後如何就走上了複興相聲的門路了呢？”

“並且就算我倆出麵把這事解釋了，必定還會有人不信！”

“冇有，能夠有一張桌子，那是留給有錢人家的大少爺，讓他坐著聽的。”

“對！”

聽到沈臨的題目，馬棟另有郭得綱麵麵相覷。

“我曉得您對這段汗青忿忿不平！”

“我們說點彆的吧，我們聊聊相聲這門藝術的傳播吧！”

采訪的人變成了沈臨。

馬棟笑著打趣。

“嘿嘿，以是說存在的便是公道的。”

郭得綱在《論相聲五十年近況》裡狠狠的把這段時候呈現的相聲演員們攻訐了一通。

“並且相對來講，相聲藝人的職位是比較低的，你相聲說得再好，在茶社你也是倒數第二個節目，壓軸的永久是唱大鼓的！這個我們要感激侯寶玲先生，張壽成先生說‘侯寶玲是相聲的功臣’，說得就是這，打從侯先生開端，相聲能攢底了！”

“那街麵上講的都是葷的嗎？”

“對！”

“然後就到了八十年代，電視媒體開端鼓起了，呈現了多量的相聲演員！”

他也挺蛋疼的，因為郭得綱說的那些體製演員都是馬悸先生起的頭！

“茶社那是人家老闆包的地，人家要付房租的…”

“對，能夠會有女眷。”

“女眷是不能呈現在那邊麵的，隻要有女的，必定被轟走，我覺的這是藝人保持最後一點自負的手腕了，當著人家婦道，咱不能撒春。”

“這個過程我感覺很首要，實在很多典範節目都是這段時候呈現的，也出了很多的名家，津門五檔相聲、常氏家屬都是這個期間呈現的！”

馬棟主動轉換了話題。

“厥後到了茶社了，那就不一樣了。”

“我們一開端上天橋說這相聲，老先生們都是有甚麼穿甚麼，兩人麵劈麵，圍了一圈人，就這麼說了…”

“我當時候真的挺戀慕那些演員，穿個小洋裝，抹個紅嘴瓣，總感覺如果能像他們一樣在電視上錄個節目，插手一次正大綜藝之類的，那該是多誇姣的事情！”

馬棟一向擔負捧哏的角色。

“以是，相聲就是應當放在劇院內裡演出！”

“我能請你，就是看中了你的程度！您一個月拿多少錢包銀（酬謝），我必須得讓茶社的老闆承認我！”