第八百四十九章 巴黎書展（下）[第1頁/共3頁]

厥後，逸晨先生向我轉述了當天他們的這段對話。他始終是想要成全我們的。

我說：“我們看這部電影，也一樣是在各取所需吧。”

逸晨先生忍不住按下了停息鍵，建議高雄去他本身的房間睡覺算了。

他問我：“除了台詞，還看到甚麼？”

他瞪著我說：“你，真，是，太，體味，我，了。”

高雄說：“莫非我應當坐以待斃，等著她無情地把我丟棄於單身嗎？”

逸晨先生說：“你要對本身誠篤。”

從賽納河岸漫步返來以後，逸晨先生和高雄之間有過如許一段對話。

高雄停下了步子。

我笑了笑，我說：“有甚麼乾係。您說得很對。身為寫作者的宿命，就是任其作品橫陳於世，任人仁者見仁，各取所需。”

聽了逸晨先生的話，我說：“他，真是，太，體味，我，了。”

高雄說：“不。我不想再去震驚她決計覆藏的處所。我不想擾亂她。――做平行的河道，殊途同歸地流向大海，不也很好？”

逸晨先生問我：“都雅嗎？”

高雄用法語答覆他：“她在說，以各種體例，華侈名流們的款項、才調和時候，是女人的最大癖好和最高成績。”

我說：“甚麼幻覺？”

電影開映不到20分鐘，高雄就開端打哈欠，他一聲又一聲地打哈欠，搞得我和逸晨先生都冇有表情看下去了。

高雄說：“實話實說，我也不必然非要娶了她不成。從小到大，我們之間太熟諳了。熟諳到，冇法產生曾有半晌，不在一起的感受。娶不娶的，都是情勢罷了。”

逸晨先生說：“實在，冇有人愛上過你的作品。他們不過是各取所需。”

高雄去睡覺以後，我和逸晨先生當真地把電影看完了。

逸晨先生：“有種幻覺，是身為創作者，很多人都不肯意去降服的。”

高雄站了起來，說：“真搞不懂你們，也搞不懂台灣人，這麼沉悶的電影有甚麼可看的。”

阿誰畫家用法語問他：“那位密斯，她方纔在說甚麼？”

逸晨先生看著高雄。

我說：“是複原才氣。複原罷了。讓事物歸回它的本源。”

我說：“冇有政治，冇有悲情，冇有汗青，冇有愛與思念。隻要螢幕。”

我們持續沿著塞納河邊漫步。

逸晨先生笑了笑，說：“你不但粉碎才氣很驚人，解構才氣，也一樣驚人。”

（四）

高雄說：“不消看完我也曉得它說的甚麼。台灣人對日本就是有個妾婦心態，感覺本身被棄多年，總算在日本的度量裡找到了安然感，對此戀戀不捨。但願再找個強者來庇護本身，免受對岸的勒迫。不是嗎？”

他說：“我說得這麼直接，但願冇有粉碎你的表情。麵對鉛字太久，我早已不大曉得浪漫這回事情。”