第六百四十四章 《秋山蕭寺圖》[第1頁/共3頁]

關仝傳世的作品也不算多，一共就隻要三幅，全數保藏在台北故宮博物院。並且另有人說，疑似荊浩的《匡廬圖》應當也是關仝的作品。

聞言，羅果夫和阿道夫不由同時一愣，以往他們並冇有重視到這個題目，而幫他們鑒定的專家也冇有指出這個題目，隻是說從畫作的年代，筆墨的應用以及畫作的意境判定，這應當是荊浩的作品，可照李逸這麼一說，這幅畫的出處就又有了疑問，可恰好上邊的保藏鈐印又極少……

整幅畫佈局周到、氣勢弘大，構圖以“高遠”和“平遠”二法連絡，而其深遠、奇妙、超脫也儘得其當，一看就是大師氣象。

“哦，這個應當冇甚麼，千年傳播下來，名字記錄有誤也很普通。並且荊浩喜畫秋景，這些特性也都合適，並且我們也對比了《匡廬圖》和《雪景山川圖》，筆法確有類似之處，特彆是小披麻皴為荊浩首創，這幅畫中利用的極其諳練，固然冇有落款，不過中原古畫頗多佚名之作……”

阿道夫一邊打量李逸的神采，一邊揣摩報價，之前鑒定出這幅畫有能夠是荊浩的作品的時候，他曾狠下了一番工夫，也對這幅畫抱了很大的希冀，隻是現在……

阿道夫拿出來的這幅畫，名曰《秋山蕭寺圖》，是一幅絹本設色的橫軸山川，橫軸長約2米，縱軸長度也超越了60厘米，這個尺幅，即便是在鴻篇钜製層出不窮的山川畫中，也可謂钜製。

那兩幅畫李逸都看過相乾的質料，不過這幅畫卻有點不太一樣。這幅畫的畫麵上，群山巍峨矗立，林木間疏有致，一派北國風景。詳細畫法例皴染兼有，此中，皴法多用小披麻皴，層次井然，山與樹皆以禿筆細寫，形如古篆隸，尤顯蒼古之氣。

“這個……”

不過不管是荊浩還是關仝，如果不是因為那一段屈辱的汗青，這類級彆的作品都絕對不成能還儲存在官方。究竟上，現在市場上拍賣的那些中原古畫，90%以上也都來自於迴流文物，但像這一幅這麼大尺幅，卻又儲存的如此無缺的，即便是在迴流文物中都屬罕見，以是李逸感覺，哪怕這真是一幅佚名的畫作，他也不該該錯過。

汗青上，以秋山、寺廟為主題停止創作的畫作多不堪數，乃至以《秋山蕭寺圖》為名的就有多幅，此中最聞名的兩幅，一幅是元四家王蒙所作立軸，曾拍出過1.366億的天價，另一幅則是保藏在美國紐約多數會博物館那幅宋朝佚名之作，用筆蒼勁，意境蕭瑟，近北宋範寬一派畫風。

“但是，題目恰好就出在這裡，如果你們對中原的文明汗青有所研討的話，很輕易就會發明，對於贈送朋友的畫作，不落款是一種非常無禮的行動，相反，畫家不但應當落款，還應當在畫上申明是贈送給誰的，甚麼時候畫的……”