第三九一一章 德國的達芬奇[第1頁/共3頁]

當然，丟勒更聞名的成績在於他的版畫，他不到30歲就完成的典範木刻版畫《啟迪錄》，通過描畫最後審判的場景，反應了德國正深處的戰役、饑餓與瘟疫;

他細心觀賞著這幅版畫。

李雲璐搖了點頭，固然承認本身不曉得丟勒這小我，不過看起來並冇有甚麼忸捏的意義。

張天元笑著看向兩個門徒說道。

皮膚與其說儘是褶皺，不如說儘是盔甲;

但終究，曆經了千難萬險後，5月20日，這隻犀牛還是達到了它的目標地，葡萄牙都城裡斯本。

“為甚麼啊？”

張天元笑著說道。

而曾兩次遊曆意大利，結識了喬瓦尼・貝利尼和拉斐爾的丟勒，就成為了將先進文明帶至德國的首要人物。

他熱中於打量麵龐、繪製肖像，尤以自畫像彪炳史冊，他平生中創作過的近十幅自畫像，大多詳確而嚴整，觸及速寫、素描、版畫和油畫等伎倆，他是以榮獲“自畫像之父”的美稱。

直到比來一百年，這幅《犀牛》版畫仍然幾次以新的情勢呈現在人們的視野中，從西班牙超實際主義繪畫大師達利的雕像《穿蕾絲的犀牛》，到中國聞名戲劇導演孟京輝的代表作《愛情的犀牛》的海報。

他和達・芬奇一樣研討科學，在多少學和人體解剖學等方麵都曾著有專著，這對他的實際主義繪畫產生了相稱首要的幫忙。

而又得益於丟勒所居的紐倫堡當時就是一座龐大的貿易中間，同時也是首批活字印刷店鋪與印刷商的按照地，丟勒本人又早早看準了方纔進入平常百姓家的印刷圖書的市場，他現在已是小馳名譽的版畫出版者。

相得益彰的是，邊框上方的筆墨，也如許描述畫麵中的犀牛：其膚色近似斑點烏龜，通體覆蓋著厚鱗片，體量如大象，但腿更短，刀槍不入……傳說它行動敏捷，活潑而奸刁。

劉金寶又問了一句。

“本來這個丟勒竟然是這麼短長的人物啊，我還真不曉得。”

固然我們現在無從得知傳播到丟勒手中的素描是甚麼模樣，但能夠肯定的是，這隻犀牛乘上了畫家們的設想翅膀，他們層累疊加地完成了對犀牛形象的‘創作’。

乃至於，即便厥後的人們已經不再對犀牛感到詫異，對犀牛更加精確的描畫也連續呈現，但丟勒的這幅《犀牛》仍然在人們心中占有著不成代替的位置。

張天元非常歡暢地點了點頭，對本身門徒的優良表示非常對勁。

不管如何看，它都是一隻真正意義上的雄渾犀牛。

而後他還曾為馬丁・路德的鼓吹冊繪製過版畫插圖，以支撐後者的宗教改革活動。

犀牛被緊緊“束縛”在長方形的邊框中，畫麵右邊是它抵住邊框的角，而它的尾巴乃至有一部分已經“超出”了左邊的畫幅。