第三五二六章 青銅牆[第1頁/共3頁]

2001年春季，美國紐約佳士得藝術品拍賣會上，一件中國商朝的青銅器“皿天全”方器身，創下了東方藝術品拍賣的最高價———924萬美圓。

活著界任何一家大的博物館，幾近都設有專門的中國青銅館，並且多在上世紀四五十年代就已建成，此中保藏了很多希世珍寶。

是專家估價有誤？

再者，青銅器物畢竟年代長遠，工藝龐大，最值得保藏的珍品很少露麵，一旦露麵，其代價也絕對不是普通保藏者所能接受的。

一件商晚期的青銅爵被專家估出了8萬元的代價，而同場參與鑒定的幾件官方藏品，一幅清初“金陵八家”之一樊圻的山川畫專家估價為80萬元，一件金代磁州窯的虎形枕專家估價為10萬元，一枚當代鑽戒專家估價為15萬元，而連環畫《神筆馬良》的原稿，專家估價也是8萬元。

不能躲避的一個究竟是———當前我國青銅器保藏市場的狀況的確不容悲觀。

有人說，在中國當代的藝術品中，唯有青銅器，其藝術代價是被全天下分歧承認的。

在海內，這青銅器是嚴禁買賣的，固然說暗盤上偶爾會呈現，但畢竟是違法的，是以很少有這方麵的大宗買賣呈現。

為了使國寶“身首合一”，上浦博物館和保利藝術博物館聯手籌集了一筆钜款，赴美插手競買，卻終因拍賣會上一名法國買家出價超越我方預算近四成惜敗紐約。

青銅器作為中漢文明的珍寶，幾千年來一向深受人們的存眷與愛好。青銅製作的器物早在夏晚期的二裡頭遺址就呈現了，厥後工藝不竭生長，到了商晚期至西週中期，此時的青銅器不管是藝術成績還是科技程度都達到了一個前無前人後無來者的岑嶺，呈現了一多量極其貴重的藝術珍品。

一是要收真品，保藏重在辨偽；二是要收佳構，真正的好東西甚麼時候都是值錢的。

張天元笑了笑，然後走向了席勒。

“你說過不殺我的！”

走疇昔，將前三麵牆全數洗劫一空，張天元又看向了最後一堵牆。

起首是年代，並非越長遠越好，而是要參照阿誰期間青銅器的團體生長程度；

起首國度對於這些年代長遠的國之重寶有必然的法規政策庇護，形成其暢通相對困難；

近年來，一些極其貴重的聞名青銅器，更是在國際拍賣會上拍出了天價。

第二是藝術代價；

除此以外另有很多其他啟事，使青銅器保藏在海內垂垂成為冷門，更導致海內保藏品市場上青銅器的代價一向處在低迷的狀況，乃至和其真正的藝術代價很難符合。

一件三千年前的青銅器，其代價竟然是全場最低，令人大跌眼鏡。

張天元這麼做，當然是為了滿足本身能夠將這裡統統東西塞進影子屋的這個設法。