第四六六九章 佚名畫家的作品[第1頁/共3頁]

柳若寒拿起來的，看起來像是一件粉彩。

宋朝劉道醇《聖朝名畫評》稱其“用筆深遠，於繁富則尤工”。

剩下的兩件東西都是瓷器。

北宋《聖朝名畫評》指出:他‘用筆深遠，於繁富則尤工’。

麵對“映門淮水綠”，王昌齡常與文士老友在秦淮河邊宴飲賦詩，並且吟有流芳千古的《留彆岑參兄弟》等詩作，是以成績了一段名播古今的文壇嘉話。

由此亦可縱情地明白畫家豐富纖細的餬口設想力，純熟逼真的繪畫技法確切分歧凡俗。

即便不是，如宋徽宗所言，仍然非常貴重。

“元朝四家”之一黃公望對其畫藝亦較推許，曾在《題周文矩<十美圖>》中密意詠歎：“侍宴朱樓向暮歸，禦香猶在縷金衣。相攜女伴階前立，笑指鴛鴦水麵飛。”

鬆乾針葉、所置桌凳，乃至人物眉須、衣冠穿戴等，皆精工細寫，筆意相連，神采飛揚;袍服衣紋則有瘦硬顫掣的筆觸意蘊，表現了周文矩奇特高超的筆墨特性;

此中另有一名和尚，和尚身邊穿戴紅袍官帽者手持梵書瀏覽，和尚劈麵所坐一名穿戴黑服官帽者，畫卷最右邊還坐著一名文人。

畫中四人圍坐款談，正在一起交換參議。

“姐夫，那這個東西呢？看起來挺標緻的，值錢嗎？”

周文矩為南唐句容人，中主李璟、後主李煜期間曾任畫院翰林待詔。

“眼睛是心靈的視窗”，畫中人物神態天然，形神兼備，栩栩如生，所繪雙眸彷彿神來點睛之筆，格外炯炯有神，各小我物的精力狀況和脾氣氣質得以充分揭示。

張天元用鑒字訣鑒定了一番，不由笑了。

但見該畫卷後半段中，右邊繪有一文士右手握筆托頤、左手捧著書冊，伏在假石壘成的青石麵上瞻仰天空，彷彿墮入深深的思路當中，身邊一名青衣仆童正在俯身研磨墨汁;

畫家將前賢王昌齡與文友雅集的神態刹時，新鮮地定格於該圖卷中：或持筆覓句，或冥思改詩，或扳談文事，現場興味盎然，描畫得非常活潑。

周文矩代表作另有《重屏會棋圖》《宮中圖》等，均在中國傳統繪畫史上具有劃期間的藝術影響力。

實在這幅畫的藝術成績是無庸諱言的，再加上有宋徽宗的題款，因此就顯得極其貴重。

南唐周文矩的《琉璃堂人物圖》畫卷，詳確活潑地再現了王昌齡與一群文友，在唐朝江寧縣衙署內的琉璃堂中，詩會唱和雅集的悠然情致。

可惜該真跡的前半段現已散逸不存。”

畫人物衣紋，效仿李後主的書法筆意，行筆瘦硬顫掣。

展飛問道。

當然歸根結底，這個市場是看代價的，這位畫家固然名譽不大，但因為存世作品未幾，並且非常高深，以是在市道上，代價還是很高的。”