第四三四零章 唯美的藝術[第1頁/共3頁]

曾前後在安格爾畫室、法朗索瓦・愛德華・皮柯特工作室接管練習，後入巴黎國度高檔美術學院，以及到羅馬學習。

張天元要讓統統遵循本身的打算停止，他就必須得讓這場鬥寶能夠真正實施下去，絕對不能半途而廢。

其環境多為鄉間叢林，寧逸靜瑟。

那些充滿了稠密的村落風味和故鄉情調的畫麵中，在樹林、郊野或牧場的背景上，穿戴紅色的襯衫，單色的罩衣，帶著花的或格子圖案的方形披巾，赤著腳的鄉村女人，就‘彷彿神話中的公主，由魔杖變成鄉間人後成為他畫麵中的模特兒’。

張天元答覆道。

“那就多謝這位先生了。”

那些穿戴意大利處所服飾，像公主和天使般的婦女和小孩的形體，固然被美化和抱負化了，但仍然還是顯得非常實在和世俗化。

這小子的本領，可當真不小啊。

他是法國19世紀學院派最首要人物。

最後搞不好這場鬥寶就直接以不歡而散而結束，那就完整落空了之前的意義了。

“嗯？”

1896年，71歲的布格羅第二次結婚了，和他的一個門生，美國肖像畫家――伊麗莎白・珍妮・加德納。

以是當時布格羅受夫人的影響，死力幫忙女性畫家停止畫展，他用他在畫界的影響，成為法國第一名為女性創辦美術協會機構的藝術家，這些學術機構中就包含法國美術學院。

阿誰代表冷冷說道。

如果估計高了，皮耶羅不對勁，估計低了，信賴那黑衣公司的代表也是不成能對勁的。

但是，就是這類過於完美，‘機器’和‘光滑’的畫風，加上與那不時髦的當代藝術在興趣上的格格不入，不免使他成為激進的印象主義派畫家、當代藝術家和批評家進犯嘲笑的工具。

“翻開畫框？喂喂，你肯定嗎？那樣不會把畫兒搞壞吧？”

這讓在場世人無不讚歎。

“威廉・阿道夫・布格羅，1825年生於法國拉羅謝爾。畫家。

但是可幸的是，汗青終究仍然還是對布格羅及其作品的藝術代價作出了某種相對比較客觀和公道的評價。

黑衣公司的人，公然個個都不好惹，凶神惡煞普通，彷彿彆人都欠了他們錢似得。

“他的畫值錢嗎？”黑衣公司的代表俄然問道。

當然，如果有署名的話，先生是不是能夠把這幅畫送我？”

行吧，隻要這幅畫的代價在百萬歐元以下，我就有權力把它送給你。”

張天元不但是找到了署名，還先容了這個作者的大抵環境，乃至說瞭然這幅畫繪製的目標是甚麼。

固然我對這幅畫並不是特彆感興趣，但你既然白送給我，我又為何不接管呢？

皮耶羅靠近看了一眼，問道。

因為多產，以是他的畫作代價並不算太高。”