第一零六二章 奇畫[第1頁/共4頁]

“這如何能夠！”

善和坊裡李端端，信是能行白牡丹。

張天元力求從這幅畫內裡尋覓到畢加索和達芬奇的影子，但是他失利了，這幅畫的超卓，讓他的確歎爲觀止，他乃至感覺，這類作畫的體例，超出了畢加索和達芬奇，真正可謂大師。

整幅作品極富詩情畫意和筆墨興趣。的確能夠說是妙不成言。

這一時候，張天元的腦筋亂成了一團麻。(未完待續。)

當然，證明甚麼，張天元並不曉得，因為他不是偵察，他現在比較在乎的是這幅畫。

從畫的左邊看，會變成唐伯虎的《李端端圖》，而從畫的右邊看，則會變成沈周的《東莊妙聞》圖。

仇英《漢宮春曉圖》用手卷的情勢描述初春時節宮闈當中的平常瑣事：打扮、灌溉、折枝、插花、豢養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、鬥草、對鏡、觀畫、圖象、戲嬰、送食、揮扇，畫後妃、宮娥、皇子、寺人、畫師凡一百一十五人，個個穿著鮮麗，姿勢各彆，既無所事事又忙繁忙碌。顯現了畫家過人的察看才氣與高深的寫實功力。人物皆唐以來服飾，取名漢宮，是當時對宮室的泛指。被稱為“中國十大傳世名畫”之一。

要曉得，唐寅作畫很少在畫上注來歲份，且他的畫風竄改也不很有規律，以是很難猜測他作畫的時候，也就難以遵循時候來分彆他的畫風竄改過程。但是這幅畫卻留下了時候。足以申明他想證明一件事兒。

東莊，古名東墅，在蘇.州葑門內，原為吳氏先人基業，後因戰事離亂，鄰居或死或徙，久之，其地荒棄無人居處。吳寬父孟融，暮年更加思念祖業，耗資重新運營構建，掘池、植樹、築屋，占地六十餘畝，較往昔更具範圍，名之為“東莊”。

唐寅的仕女、人物畫，大抵冇有超越南宋人物畫藩籬。特彆是他的敷施重彩的工筆人物畫，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……還是南朱院體畫的遺風。

此圖水灣清溪，茅舍模糊約約，掩映在疏林修竹之間，遠景的山坡蜿蜒盤曲；皴擦點染，一方麵是書法用筆及其平麵構成法的揭示，醇厚蒼勁的筆墨，寬博偉岸的佈局，另一方麵是層疊漸進的空間認識的表現，錯落交叉、津潤深茂的寫實之風油然可見。

要讓明四家在一幅畫上一起作畫，這難度太高了，如果是唐伯虎、文征明、仇英，那或許還能辦到。

而這幅畫固然是人物畫，但卻透著山川畫的蕭灑和雄渾，畫中人物就像是隨時都能夠飛出來普通，令人讚歎不已。

張天元想到這裡就更震驚了，因為這幅畫不管如何看，都應當是明朝期間的作品，並且期間與明四家幾近在同一個時候段。

他曉得店老闆一向在盯著他，以是倉猝收起了驚奇地神采，定了定神，乾脆裝著撫玩麵前的畫，然後卻用餘光去看那副唐生的畫作。