第四百五十章 科羅的晚鐘[第1頁/共4頁]

“小五，這幅畫有玄虛？”

吳迪對《晚鐘》的印象比較深，畫作本身著名是一方麵，最首要的還是因為它這類實際主義的表示伎倆合適他的審美妙。

“不曉得，不過必定是仿作，你看，右下角那幾個字是獻給米勒。但是很奇特，為甚麼會冇有落款和時候，作者很害臊嗎？這幅畫程度上乘啊！”

吳迪吹著和順的懶懶的海風，曬著四月暖和的軟軟的陽光，心中卻如那浪花輕湧的海麵，分外的不平靜，

嚴駒義憤填膺，仿的意境都變了，還十一萬？是真把我倆當作某國那些個子小小，心卻比天高的那些附庸風雅的傻土豪了？

“大餐？蝸牛你吃不吃？吃不死你噁心死你！”

十一萬歐元？嚴駒固然對油畫不是特彆的在行，但那也是相對於吳迪這類妖孽來講的。十一萬歐元看似未幾，但是很多三流，乃至某些二流西歐畫家的大多數作品都一定到得了這個代價，更彆說這一幅還是連名都冇署的仿作。

正對著門口的那麵牆上，一共掛了三幅油畫，吳迪第一眼就發明瞭目標。那是一幅保藏在盧浮宮的名作的仿作，讓？弗朗索瓦？米勒的《晚鐘》。這幅仿作和原作之間固然另有著不小的差異，但不管從哪方麵看，都應當算得上是一幅很不錯的仿品了。

這是一家很小的畫廊，隻要一個長長的彷彿過道似的展廳，兩邊的牆上一幅疊一幅，掛滿了大大小小的油畫。

“嗯，這幅畫應當是科羅送給米勒的。科羅和米勒都是歐洲美術史上申明卓著的“巴比仲畫派”的著名畫家，兩人初期的遭受相仿，成名都很晚。科羅在44歲的時候才賣出了第一幅畫，米勒更是一向到1849年移居巴黎郊區的巴比鬆村時，才真正的抖擻了藝術的芳華。我不曉得科羅出於甚麼設法，會畫這幅畫送給米勒，但是這類風景和人物的措置體例，絕對是他白叟家的手筆。”

老闆看到吳迪兩人對那些作品不是很對勁，直接領著他們進了辦公室，指著牆上幾幅油畫說道。

“這幅畫是一名老先生拿來寄賣的，應當是十九世紀末期的作品，作者很有能夠是米勒的門生或者是他的崇拜者。畫的質量很不錯，值得保藏。”

嚴駒看到吳迪從出去就一向盯著那幅《晚鐘》，忍不住湊過來輕聲問道。

“我曉得了，你感覺不錯不必然是因為程度上乘，而是因為這是一幅寫實主義的畫，比擬那甚麼超實際主義、野獸派、印象派更靠近於我們中原人的審美妙，以是你看起來會感覺比較親熱。”

老闆搖了點頭，

動機不純換來的就是顆粒無收，接連兩家範圍不小的畫廊都撲空以後，兩個傢夥眼裡的綠光垂垂的消逝了。

嚴駒無語的翻了個白眼，科羅、44歲，1849年、巴比鬆村……你這個變態還能不能曉得的更多點？RS