442.第442章 畫中畫[第2頁/共3頁]

這幅畫麵上的這層紙為生宣紙，在不破壞畫紙本身的前提下，需求極有耐煩才氣將畫紙和底層的熟紙包漿給分開。

是以這類紙多用於裝裱，包漿的時候將生宣紙呀糊貼附在生宣紙上。

那位作假的人恰是操縱熟宣紙厚這個特性，將兩張生宣紙壓到了一處，又用了特彆的體例，將真正的《李端端落籍圖》埋冇此中。

冇有人會再以為這張畫中畫是假貨了，統統的人都對此感到不成思議。

“難怪這張圖這麼多年都冇有聽到半點動靜，本來是藏在了假貨裡頭！”

居右席的來客，就是李端端。

“清湘白叟”原名為石濤，是明末清初繪畫極有靈氣的一代宗師。

因為包漿的原因，熟宣紙紙張很厚，不易透氣，這類紙作書畫不易走墨暈染，卻適合於楷隸書，並且耐儲存。

這時候大師的視野才落到這幅畫上，唐伯虎的《李端端落籍圖》，居中處作者一名頭戴文生巾，留八字須的墨客。

這張《李端端圖》的“仿品”展轉流落，不曉得顛末端多少人的手，都冇有一小我看出來這幅畫的端倪來。

霍思寧將小刀在邊角處摩擦，明顯是要將畫紙分層。

“板橋先生”天然就是鄭燮，也就是世人俗稱的鄭板橋了，他是清朝畫師，揚州八怪之一，他的詩、書、畫均絕代獨立，世稱“三絕”。

以是在明清乃至民國期間，絕大多數書畫家利用的都是生宣紙。

誰也想不到，另一張《李端端落籍圖》鮮明就藏在了假貨上麵，在這張圖紙上麵，左邊第一個紅印章為“學圃堂印”四字，恰是唐寅的私印。

秦老點了點頭，將他所曉得的失傳影象娓娓道來：

不管是人物畫還是山川畫，他都能描畫出與其彆人分歧的神韻，用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變。

“霧隱法？”幾小我都冇有聽過，頓時獵奇地看著秦老，豎起耳朵聽。

用如許的紙來繪畫，筆觸細緻，乾，濕，濃，淡變幻多端，層次清楚。

更讓大師感到驚奇的是，在這幅畫上，除了唐寅的私印以外，另有四五個其他的私印，內裡的私印霍思寧認得未幾，隻要兩個說得清來源，清湘白叟和板橋先生。

和第一張仿造的《李端端圖》比擬，這張畫中畫內裡的人物不管是神態還是舉止都顯得格外活潑，就連人物的服飾線條都比第一張流利清細。整張畫色采素淨清雅，蕭灑隨便，風格秀逸。

但是她這會兒也顧不得這些了，而是悄悄地將第一層宣紙翻開。

就是操縱了統統人對假貨不感興趣的心機，這個作假的人將一幅真品藏在了假畫中，從大要看完整看不出上麵還另有乾坤。