第二百零三章.隱秘[第3頁/共3頁]

緊接著立馬回過神來---

吳大少驚詫，靠，如何回事兒？

如何能夠？

就如許，一旦回到城裡，一旦規複了繪畫的權力，黃胄在他的藝術創作中，起首就是要讓一個個毛驢形象閃亮退場，從而成績了大名鼎鼎的“畫驢一絕”。

話說中國近代畫壇有“三絕”，徐悲鴻先生畫馬，齊白石白叟畫蝦，黃胄驢畫。黃胄喜好驢刻苦刻苦的精力，他多次在本身的畫跋中為驢鳴不平，說驢“雖不及牛馬崇高，卻能經風雨耐霜雪，忍辱負重辛苦畢生，憨絕癡絕”。

吳大少不明以是，不過還是點點頭，“早說了，隻如果徐大少的朋友就是我吳凱的朋友。”

要曉得，畫畫對紙張的要求很高，紙張的軟硬程度，吸墨程度，以及柔韌程度，都能夠決定這幅畫作的狀況。最簡樸的例子就是中國傳統的潑墨畫作，這類畫作對紙張的要求最高，要求宣紙能夠做到“散墨”，“擴墨”，以及“層林儘染”的境地，隻要如許才氣在潑墨的一刹時，就構成一恰好“原生態”的籠統墨塊，然後畫家再按照這些籠統墨塊，闡揚設想，順勢作畫。

隻看那紙張，林逸第一感受就是---黃的承均勻了，精確來講，就是紙張是用心做舊的。但是，這類做舊手腕很高超，起碼做到了不著陳跡，要不是林逸去過一趟香港，見地過很多老舊書畫，倒也不敢鑒定這紙張真假。