第五章 最初的創作與閱讀經典[第1頁/共4頁]

到英國教書後，老舍受東方學院之邀，插手過一次公開的學術報告，題為《唐朝愛情小說》，非常勝利，厥後就頒發在燕京書院學刊上，是老舍的第一篇談文學的論文。

老舍是統統高文家中，利用漢字時最罕用到難字的。他尋求的是俗而有力。他以為高文家的作品都是“俗而有力的”。

他一邊寫，一邊念給朋友聽，請他們提定見。

所缺的和寫《貓》、《圍城》之前的錢鐘書一樣，隻在小說的佈局與構思；偶然“詼諧”過分，流於油腔滑調。這在初學者，常常是不免的，也是必須經曆的磨練過程。

1926年夏，寫了一年多時候，《趙子曰》脫稿。老舍先把稿子給朋友看，提提定見，朋友看得直笑。他更有了信心，還是給鄭振鐸。1927年春在《小說月報》上連載。

朋友給他講過很多貧苦的中國人，到處被人瞧不起的故事。他感到很深，寫了父子倆在倫敦的遭受，比較了中英兩國的百姓性，摸索了中國人的前程題目。

在外洋作家中，康拉德是老舍最崇拜的人。他那寫實的氣勢，刻薄的筆調，很得老舍情意。又使他曉得瞭如何去豐富本身的經曆，寫作不是遊戲等。

寫它差未幾用了一年的時候。當時，老舍已搬到了托林頓廣場四周的一座公寓裡了。

但在那樣的年代，海內正發作北伐戰役，任誰都不能健忘國度大事，本來的底層體驗中注進了愛海內容，成為他寫作時的思惟偏向。

這裡的高文家包含本土作家，也包含其他天下各地的作家。老舍是能直接瀏覽原典的人，他是當代文學史上受本國文學影響最深的作家之一，他平生創作生涯的四分之一時候是在外洋，有三分之一的長篇，成於異域，初期受荷馬、狄更斯、康拉德、陀思妥耶夫斯基等作家影響，是以，他的話是逼真的體味，而不是二手轉述。

狄更斯是他的第一名“教員”，二人在本性、才情、經曆上很類似，使他起步就找到了本身。在《老張的哲學》裡，留有對這位教員的“臨摹”陳跡。魯迅、沈從文、鬱達夫等人，也都有過近似的食而不化，但這並無毛病他們都成了大師。究竟上，到《趙子曰》時，老舍就已有了衝破。

和前兩部不一樣的是，它引入了康拉德的倒敘法，起首就見了最後一幕，對故事前有了通盤設想，寫來節拍鬆散周到，人物心機描述精美入微，把背景倫敦的環境、氛圍，寫得那樣細緻逼真，在狄更斯式調皮的外殼下，有了真諦的苦味，又用了清淺簡練的口語，第一次保持完整意義上的老北京人的活的、出味的說話，在質上，是一個大的奔騰。當然，它隻是一部在藝術上開端成熟的作品，某些人物尚嫌薄弱。打算6月要分開英國，這小說他是狠心“硬行結束”的，以便分開前就寄給《小說月報》，不留意病，以是時候過於倉促，來不及作深切挖掘。