六十九(6) 將軍解甲池邊坐 掛卻‘絕演’論詩文[第1頁/共2頁]

“不錯，不濫殺無辜，還是你定的端方。”瀝重笑道。

三橫有點奸刁地問道。

“詩中首句後的出句，其第二個字，要與上麵對句第二個字平仄不異，叫粘對。比如‘疑是’的‘是’，‘舉首’的‘首’，都應是是仄聲。而‘舉頭’的‘頭’，平聲，就失粘了。”

“那是你打鐵，打太多了。”瀝重調侃道，接著又說：

“何出此言?”

“天然是淒美。”

“我明白了。”瀝重道，

“以是水有端方，咱二人也有，就不怕潑臟水了。”瀝重又道。

“詩的意境，就是一個美。詩魂就是要凸起如何美。而詩詞格律，是美之縱橫的疆場。兵戈必選疆場，是為廝殺之地，良將者儘量不逾其界。但疆場豈能限死攻殺戰守？那格律便隻能互助美之闡揚。”

“有冇有仄腳韻而第二齣句須用平聲的例子？”

“三橫，我曉得你這小我愛橫著走，不然如何叫這個名字？不過，我的端方誰都不能破，唯有你真要破，就破吧。”

瀝泉神槍中冊結束

“明白。”瀝重道。

三橫講道。“剛說了，詩益多用平聲，仄腳韻很少但不是冇有。比如曹鄴的《官倉鼠》：‘官倉老鼠大如鬥，見人開倉亦不走。健兒無糧百姓饑，誰遣朝朝入君口。’‘鬥、走、口’為仄，第二齣句‘饑’是平聲。”

“那麼失粘，讀起來便不順，是不是？”瀝重說。

“如果冇有端方呢？”三橫早曉得，甲士最講端方，但還是忍不住要問。

“是呀，詩之所覺得詩，讀著應當琅琅上口，那才成心境嘛，特彆律詩、絕句。而意境必以鬆散的格律為依托。”

“哎呀將軍，鐵匠承教了。”三橫讚道。

“喔，往我們身上潑臟水啦。”三橫調侃。

“這萬事萬物都有端方，是吧。你看我們座下的石凳，保持形狀，接受重量，便是它的脾氣，它的端方。”瀝重認當真真道。

“是呀，律詩的平仄對仗，是非句的調子格律，說來比古風詩要嚴格很多。但是論其美，都在古風之上。奇特不奇特？為甚麼有這很多框框，反而更美。嘿！你這個金戈鐵馬的大夏將軍，捉摸起中原的詩詞，竟有如此妙論。”

“我呀，我本是個不愛守端方的人。”三橫吐舌道。

“倒不是，常言‘義不經商，慈不掌兵’。你此人雖說仁義，可隻打鐵不管買賣，以是無妨。我卻不可，不時不妙手軟，誰違背了軍規還是要掉腦袋。”

“更絕的是，這很多的美，另有玄美、甘美、雄美各種，都是嵌在詩詞鬆散的框架格律當中。唉，美是要有脾氣的。”瀝重講。

“那是因為，真正的美，不但要繁複，並且要講格律端方。天下無規無矩，肆意胡為，就冇有天下，何能談美？”瀝重說道。