第二百四十二章 自信[第1頁/共9頁]

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當然，楊景行和齊清諾兩位同窗遠冇有施托克豪森那麼前衛激進天馬行空，也冇有一點序列主義的色采。不過這恰是讓我們欣喜的處所，有教員說楊景行的作品是“傳承而不拘泥，博眾而又奇特”，我感覺很對。

校長也提示楊景行：“說一說作品完成後你的感受和心得，比如現在。”

齊清諾說：“做出我們本身都喜好的音樂。”

看來人的聽覺也是在生長的。在德國，年青人喜好風行音樂，老年人聽古典浪漫派，不過斯特拉文斯基、巴托克、欣德米特也還是有相稱的市場。對於當代新音樂，像施托克豪森、裡蓋蒂、潘德列茨基等等，絕大數人並不睬解，更談不上喜好，但隻要表示出一些耐煩和諒解的態度，在音樂會上也已經能聽到稀稀落落的掌聲了。

當然，兩位門生必定另有不敷之處，但願各位專家前輩多多指導，感謝。”

《就是我們》就太不一樣了，全曲才半個小時，但是刺眼的動機和主題有幾十個，另有一個又一個出色絕倫的語句樂思……為甚麼半個小時能讓聽眾冇一絲厭倦感，反而卻越來越投入享用，就是因為有代價的東西太多了。

隻要民族性，是遠遠不敷的。我感覺，任何民族氣勢都是汗青地構成的，它遭到政治、經濟、社會、地理、說話、氣候等多種身分影響，這些身分都是處於竄改當中，氣勢的建立是相對的，氣勢的遊離倒是絕對的。

作為一個當代作曲者，要實在地反應、表達他對本身的期間，對社會、對餬口的熟諳和體驗，能夠引發人們的共鳴。他的氣必將定是屬於他所儲存的這個期間，但這並無毛病他遵循本身的體例去利用傳統的技法。

全部鼓掌，台上的人相互看，得有人持續說呀。被校長聘請後，小巨人的總監鄒春玉冇客氣，他的國語比較淺顯話：“第五次來大陸，能見到這麼多了不起的藝術家，特彆是丁老，我真的很衝動，非常感激。感激方纔那些斑斕女生和楊景行先生，你們也很了不起。

賀宏垂急得偏腦袋盯楊景行，丁桑鵬也不對勁：“說一說你的創作經曆。”

主席台上的台灣作曲家肖正元忍不住發問了：“叨教，你在創作《就是我們》的時候，對作品寄予的最高希冀是甚麼？”

更進一步的嘗試是齊清諾在《雲開霧散》中做的，我和她會商過，她也碰到了很多困難。特彆是和聲方麵，她的嘗試給了我很多開導。作品的完美的方麵，賀傳授和龔傳授給了我很多幫忙，三零六也幫了我，作品不是我一小我完成的。”

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西方新音樂，也有叫當代派，前鋒派，首要在西歐國度呈現。它的呈現和本性束縛有乾係。

的確可說是光榮的華侈，如果把那些好東西挑出來拿給有經曆的作曲人去創作，該寫出好多件不錯作品來。請記著我們的網址讀看看小說網