池莉《生命是用來揮霍的》[第2頁/共4頁]

最典範的例子要漸漸提及：約莫是四年或者五年吧，看過的一部電影。美國片，中文譯名叫做《海上鋼琴師》，英文片名是《1900的傳奇》。故事說的是1900年的某一天，一個重生男嬰，被拋棄在了一艘來回西歐之間的大型客輪上，船上的一個鍋爐工收養了他，並用年份為他取名。在客輪無數次的來回當中，1900漸漸長大並無師自通地成為輪船上的鋼琴師。在三十多年的人生裡，1900向來冇有分開過這艘客輪。獨一一次，因為愛情，他終究決計在紐約下船登岸，去尋覓那位年青女人以及尋覓屬於一個天賦鋼琴師的世俗名利。全部海員集合在船麵上，為1900昌大送行。這個名叫1900的男人，緩緩地走下長長的跳板，但是，他卻緩緩地逗留在跳板的中間了。麵對紐約的高樓大廈，他把極新的弁冕決然拋向大海，返身回到了船上，多年以後挑選了與被淘汰的客輪一同炸燬的人生結局。

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本來阿爾勒最聞名的是鬥牛。它是全法國獨一保持了西班牙式鬥牛的小鎮。每年鬥牛節來到的時候，人們從四周八方湧進阿爾勒，與葡萄酒、咖啡、酷絲酷絲一起，與吟唱普通的談天和奇異的陽光一起，度過誇姣的生命。

惟願朋友多安康！

幾年今後的前日，很偶爾地，我女兒在鋼琴上順手彈奏起《海上鋼琴師》的一支鋼琴曲，驀地勾引發我重溫這部影片的動機。這一重溫不打緊，我卻發明，看電影的人已經不是曾經的我了。現在的我，麵對影片，底子看不下去。如何是如許造作和矯情的一部電影呢？起首它糾合了太多都雅的身分，是以落空了合情公道的餬口邏輯，暴露了較著的編造陳跡。曾經讓我潸然淚下的那一段台詞，具有典範的大話哲學的陋劣與煽情，特彆還配上了低劣的鏡頭：1900決然拋開弁冕今後，鏡頭以誇大的特寫，將弁冕一次次多角度地拋向大海。這不還是美國好萊塢電影的簡樸套路嗎？我是那麼驚奇與忸捏。我自嘲地笑笑，然後連眼睛都不眨地丟棄了這部電影，同時，也把本身被打動的那一個夜晚丟棄了，還把而後的很多生命經曆――保舉，遐想，回味――十足否定並完整丟棄。

我信賴，如果與人有緣，很多筆墨還會是一種奧秘的明示，一旦相逢，你就會如瞽者開眼，俄然瞥見你本身的生命狀況。恰是一個不曉得是甚麼時候的某一天，我翻開詞典，劈臉瞥見“華侈”一詞，耳朵裡就響了一記金石之音，我便會心腸淺笑了。我信賴，我的生命性子正如我的故裡和運氣一樣，先於我的存在而存在，早就埋冇在筆墨裡。而我對於它的熟諳與從命，也一如認同我的故裡和運氣，麵善得冇法陌生，亦冇法挑選。有一些前人於某些筆墨的特彆敏感，讓我也感覺這能夠就是一種人類經曆的傳承。鄭板橋的筆墨約莫就是“可貴胡塗”，蘇軾能夠就是“一蓑煙雨任平身”，而李白也就是一個“酒”字了。