海頓-交響樂之父[第1頁/共3頁]

每次講堂上我都會先不先容而直接讓門生聽海頓的這個作品，門生也每次都會被突如其來的定音鼓驚著，以後曉得作者的企圖而笑出聲呢。

海頓的父親是一個馬車製造匠，以修造馬車為生。母親是個廚娘。固然父母親都是淺顯的勞動者，卻都酷好音樂，這使海頓從小就有機遇遭到音樂的熏陶。海頓的家道費事，為了學習，六歲就分開父母到了維也納。固然自幼在艱苦的環境放學習音樂，但他憑著超人的音樂才調和刻苦儘力，終究獲得了匈牙利貴族保爾；艾斯特哈齊的幫忙，成為這位侯爵的宮廷樂工。在公爵家裡當樂長時，事情極沉重，職位很低下，但他卻能在如許艱苦的環境中創作了大量作品，成為當時首屈一指的音樂家。兩次去倫敦觀光，寫了十二部《倫敦交響樂》是他平生中最優良的作品，今後名震全歐。

“作為中國觀眾的老朋友，我要用美好的音樂奉告全天下：中國的天然、人文環境正停止著調和地相同，中國人正在為天下天然環境的改良做出龐大的進獻。”剋日，批示大師約翰；內爾森現身上海歌劇院海頓清唱劇《四時》的排練現場時如許說。看到這個動靜，又讓我想對還不曉得交響樂之父就是海頓的朋友說說我所曉得的海頓。

他最有代表性的作品之一的《驚詫交響曲》給我留下深深的印象。《驚詫》本曲作於1791年，初演於1792年。作品之以是定名為“驚詫”，是得名於作品的第二樂章。傳聞海頓寫此曲的目標是為了嘲笑那些對音樂不懂裝懂，卻又常常出入音樂會，裝做一副很有學問的模樣，坐在包廂中的附庸風雅的王公、貴族婦人們。這部《驚詫》前邊開端於一段沉寂的音樂，垂垂越來越低，在第二樂章中寧靜溫和的弱奏以後他用心的俄然插手一個全樂隊合奏的很強的屬七和絃，用定音鼓俄然狠惡地一擊，把音樂帶到了一個飛騰.統統的人都會被驚嚇醒...傳說實際演出中，徐緩的弱弱的音樂被貴族們的打酣聲蓋過了呢...當樂隊吹奏到那段旋律時，那些王公、貴婦人們公然從睡夢中驚醒，覺得產生了甚麼嚴峻的事情，乃至想逃出劇院，這部交響曲也是以而成名，因而先人也就給此曲冠以“驚詫”的題目。固然傳說這部作品是作曲家成心跟這些俗氣之輩開的一個打趣，但海頓的詼和諧睿智卻讓更多的人記著了這部作品.這部交響曲也是海頓最為聞名的交響曲之一，與海頓的其他幾部交響曲被以為是古典交響樂的豐碑，樂曲中充滿了朝氣盎然的官方歌舞氣味和明快歡樂的情感。

他的音樂美好動聽，充滿了歡愉平和的音樂元素.音樂旋律豐富，常常透暴露樸素開暢的鄉間氣味。在四重奏創作中，常用“說話的原則”，即把各部的主題相互像扳談般地照應，既有清楚的旋律，又有複調的美感。莫紮特說：“從海頓那邊我才第一次學會了寫作四重奏的真正體例。”在交響曲中，他“建立了以短小動機加以動力性展開的奏嗚性生長原則，拔除了數字高音的傳統，以及開端建立了近代管絃樂的體例和配器原則”。這些，都賜與莫紮特和貝多芬很大的開導。