湖北名家談寫作(轉）[第1頁/共3頁]

有句名詩“小荷才露尖尖角”，恰是這“尖尖角”才值得賞識。文章該當有鋒芒，有鋒利的才情。像成君憶，彆人都寫三國，而他把三國與辦理連絡起來，相稱於翻開了一扇新的窗戶。我看過一本《植物演出史》，這類題材的書，有獨到的代價，隻要一本就夠了。作為一個作者，你的作品能從哪個角度“開一扇窗戶”？值得思慮。

祝賀祝賀：

文章該當多一些筆墨興趣，非論是信手拈來，看似不經意來，總之要有文人的雅趣。散文是需求品的。

寫作的目標可分為兩種，一種是自娛自樂，另一種是換柴米油鹽。一旦想把作品走入市場，就要考慮經濟代價，考慮可否讓人掏錢采辦。

朋友保舉的一篇文，對於愛好文學、愛好寫作的會喜好，分享哦。

寫作是一種餬口體例

汪潤濤（《海員文藝》總編）：汗青文明散文太多了，很多人都在寫，但是要寫得出彩，給人留下印象，就必須推陳出新。

建議作者在寫作時，對於選題、立意、思惟要作充分的籌辦，寫出的文章才氣有內涵，纔有沉甸甸的感受。下筆要慎重，不然，輕飄飄的散文100篇不必然抵得上彆人一篇。

董宏量（武漢作協詩歌創作委員會主任、《武鋼文藝》主編）：寫作要寫出本性。現在是“快期間”，人們風俗碎片式瀏覽、收集瀏覽，而純文學是“慢”的東西。寫作者要拿出本性來，要有思惟和本性，寫出你的東西，不要說大師都說過的話。說話是能夠磨鍊的。年青人不要隻讀餘秋雨，能夠看得雜一些，很多作家的東西，如胡蘭成、簡楨、張晨風、龍應台，等等，寫得都不錯。

成君憶（聞名財經文學作家，《水煮三國》作者）：我的身份很奇特，文學界把我當經濟辦理學家，經管界的人把我當作作家，有點像“蝙蝠”（指其亦獸亦鳥的兩重性）。我算是一個官方學者，寫作是我的一種餬口體例。

彭建新（武漢作協副主席）：所謂大散文、小散文，不在於篇幅的大小，短小不必然就是小散文，辨彆在於思惟的載重量。是以要從厚重的角度去著眼，比如千古名篇《嶽陽樓記》、《小石潭記》，都不長，出彩的處所也就那麼一點。但是，就比如戒指上的鑽石，小小的一點，但戒指的分量就完整分歧。思惟閃光的東西，在一篇文章中隻需一點點就夠了。

餬口經曆是根本

寫作要有“尖尖角”，推陳出新

劉益善：紀行散文現在太多太濫了，我作為《長江文藝》雜誌的主編，特彆怕一些有必然職位的人投來的紀行稿件，寫他們旅遊考查的所見所聞，景點質料一大堆……

天冷了，記得把熾熱依托；

劉益善（湖北省作協副主席）：一篇散文，要有深度，有思惟的沉澱，要有所發明，能夠給人更多思考，纔算好散文。一個作者，不宜等閒寫散文，不宜寫太多。像武漢作家任蒙，散文得了兩次天下大獎，就寫得很少，隻頒發過幾篇，但每一篇都顛末沉思熟慮，以是他寫一篇就能夠算一篇。