上海作家金宇澄推出長篇新作《繁花》[第6頁/共6頁]

朱小如：讀《繁花》，感受像是被你帶領，重走一遍淮海路南京路，姑蘇河沿岸。小說最凸起的處所，在於你具有了將琳琅滿目標“餬口場景”像“商品櫥窗”式死力揭示出來的寫作功力。首要的是，這類“都會寫作”典範特性，在當下的作家們和作品中能做好的，還真未幾，當代文學的“都會寫作”一向處於弱勢中。

祝賀祝賀：

在我眼裡，都會永久是誘人的，因為有8年上山下鄉的經曆，都會曾消逝在我的遠方，在我現在的夢裡，它仍然閃閃發光，熟諳而陌生，永久如一個龐大的好戀人，而不是簡樸懵懂的村姑。

朱小如：提及上海這些年的文學敘事，彷彿越“老”的上海越有“審美”代價，但是，從寫作的職業角度來衡量，能夠越“老”的上海越輕易掌控一些，相反越“新”的越難閃現。由此，我想到你這部《繁花》將六十年代的上海和九十年代的上海的時序成心識地打亂，是否意味著要把“老”餬口停止“創新”而不是“做舊”呢？

汗青上的都會(上海)小說，各種主義，各階段的都會階層小說，小我看法過於閃現，是以講得最多，鋪陳最開之處，常常掩蔽越多，接不到地氣的恍惚，在單行本《繁花》的開篇題記末端，我新加一句話：“古羅馬墨客所言，不褻則不能令人歡笑。”《繁花》能夠卸掉承擔，做輕鬆的過濾，做一份清湯，起碼大要上能夠如許講，我不施加迷霧，文藝糖精片，講口水故事，口水人——都會另一個夾層，這些被忽視的群落。