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她應當儘快回到暖和家中歇息，而不是站在足以結冰的冬夜街頭，為了規矩不得不與他酬酢問好。

來自本世紀巨大演出練習大師邁克爾・契訶夫，英格麗・褒曼和瑪麗蓮・夢露都曾深受其影響，而邁克爾・契訶夫演出法，也一貫是艾黎卡的最愛。

可現在，隻不過是因為她表示出的一點酷寒與睏乏，他整整一天的周折慌亂，像是一刹時全都不再首要。

那些天下一流的演出講授技法冊本，幾近都齊聚在艾黎卡這一個半舊的紙箱裡。

比及艾黎卡吃完午餐，這本厚重冊本終究翻到了最後一頁，她返回寢室，將它重新放進書廚裡以後，標緻的頎長手指在整排經濟金融類冊本上滑過，最後，卻逗留在被擺進櫃子最深處的紙箱上。

現在，更讓駕駛員與私家保鑣一頭霧水，搞不清‘自家老闆究竟在想些甚麼’的事件產生――

她想她不該該再翻開這內裡的任何一本書，因為這會讓她難以合上，恐怕全部下午，都會在那些戲劇項目與演出技能中度過。

擺在成摞冊本最上層的，是當代戲劇演出體係奠定人，斯坦尼斯拉夫斯基先生所著作的《演員自我涵養》，她第一次嘗試瀏覽這本巨大著作時，彷彿剛滿七歲。

但她一樣擁躉享有天下盛譽的德國劇作家布萊希特，非常推許的“間離體例”演劇實際，以及《拉邦行動闡發》、《斯波林即興演出法》、《林克萊特聲音練習》、《邁斯納演出技法》，等等，等等。

並且在接下來的飛翔途中，以及帕克家樓下的悠長等候過程裡，他又是如何策畫蓄意，假想出超越十種體例，試圖不露陳跡的向艾黎卡刺探出，她是否真的在與韋恩或者斯塔克約會。

他斂起目光，試圖節製視野，不讓它們投向艾黎卡。

或許艾黎卡會答應他進入家中喝杯咖啡，是以將破鈔她更多的時候，隻為了禮節性問候他有趣透頂的牛津餬口。而這恐怕會將她今晚的入眠時候，推後起碼兩個小時。

而艾黎卡站在數十英尺外，隻能瞥見哈裡・奧斯本在對彼得說出道彆後，幾近是一秒鐘都不再逗留的進入車中。

她將其取出，下一本書露進項目，《致演員》。

而在他方纔冇能禁止的諦視中，哈裡發覺到艾黎卡正因酷寒而輕微顫抖，以及她臉上閃現出的怠倦睏乏神情。

她眉毛收緊，稍有遊移，但還是挑選拎起紙箱將它取出。

哈裡此時彷彿完整健忘了，他在十幾個小時前，發明《紐約每日訊息》那篇所謂的約會報導時，是如何倔強的向牛津利奧爾學院與他的父親諾曼・奧斯本致電，要求當即退出夏季假期的生物醫學研討項目。