第四話 哪兒都能去……[第1頁/共4頁]

「隨便門」見效的例子未幾，短篇中冇有，長篇中是因為輿圖和間隔，而在七人劇院中卻多次（‘失落的天下’事件，‘幽靈船’事件，‘百目王’事件，等等）因為‘空間滋擾’而不能利用……如果是已有的通道，本來就是已經肯定的座標，那還會受外界滋擾那就有點奇特的。

為甚麼會有這個限定呢（十光年彷彿冇有甚麼特彆意義）……第一反應是「隨便門」本身的空間對接才氣極限。

最後一點，門框和門板地點地點的題目。

……

輿圖的‘超卓表示’是在長篇《大雄的恐龍》中，除此以外《大雄與日本出世》也有提及……毫無疑問，輿圖是能夠處理那種切確的空間定位題目的一個彆例，但我感覺藤子先生是為了劇情需求才插手這個東西的。

《大雄與日本出世》中，有「隨便門」在空間中呈現的場景，從上到下，刷出來普通。一樣，消逝的場景也有，從下往上，消逝。

然後是用來處理依文謾罵的「隨便門」體係。

固然一開端以為，僅僅是玩具的「宇宙救生艇」都能夠追上那真正的宇宙船，22世紀的宇宙開辟才氣應當不成能冇有觸及到哆啦a夢所到的處所，不過想到能夠冇有20世紀的輿圖，彷彿這類解釋也多少能夠瞭解了。

值得重視的是，道場的大小重新到尾都冇有竄改。

題目先放一邊，先列舉幾個場景。

近似於「隨便門」的東西，《大雄與白金迷宮》中，兔子的阿誰門，消逝機是同步另一邊被一步步複原成皮箱，然後消逝。

扭曲空間就像是要曲折竹篾那樣，不但僅是大力量曲折竹篾，同時還要大力量來保持竹篾的曲折，同時還要擔當竹篾最曲折處能夠崩裂的風險。

終端僅僅是供應地點點的座標，罷了經翻開好的空間通道的介麵，其他事情均有主機完成，完成通道的連通然後主動去連接終端的門框，而主機也要細心設想製造，讓其能夠抵當惡感化力。

本來「空間扭曲膠帶」是以鏡麵對稱的體例連接了另一個極新的天下，就像是「進入鏡」「相反天下進入油」那種大神通的東西了

但就在我做最後的確認時，我驚了。

在《雨男真命苦》那話中，推dao一邊的「隨便門」，另一邊也跟著倒了……彷彿也理所當然，不然就成了程度麵對豎直麵了。

表麵為厚度10公分擺佈的門框加門板，色彩多是淺粉紅（我如何記得我有看過大紅色的……）

一樣為了不呈現搞笑場景，兩個空間座標對應必必要做到一邊竄改，另一邊穩定……不然就能看到哆啦a夢舉起一邊的「隨便門」，而另一邊則本身浮空了。

遠目……

以是這篇外篇與其說是對原著的考據，倒不如說是對原著的清算……如此，請本身挑選是否持續看下去，上麵或許需求您對各部哆啦a夢的細節場景都要有必然程度的影象才氣明白那種興趣。