第110章 魔術的真諦[第1頁/共3頁]

“把戲恰好就是要應用人們認知上的“自我信賴”，也就是對實在的必定，來強化把戲的奇異結果，以是我無妨說：亦真亦假纔是魔！”

“即便觀眾不曉得演出的構造在那裡，奇異的心機打擊力也已經大打扣頭。所謂的“應用”認知規律則是讓演出在每一點上都合適認知規律，看起來都是對的、是真的，但全部過程的邏輯乾係又是不公道的、是假的，如許把戲師就很好的讓觀眾把核心轉移到了本身的思惟上，也從另一方麵淡化了觀眾對把戲師此前各種行動的思疑。”

莫奇喝口水，收起撲克道：“明天伎倆講授到此為止，如果有興趣的朋友能夠歸去多加練習，剛開端必定碰到很多困難，必然要對峙，不要藐視根基伎倆，這是統統把戲大師勝利的必經之路！”

“接下來是tg掌控，tg能夠翻譯為“分寸”或“火候”，但針對把戲演出來講，我

“換句話講，就是做一個天然公道的大一些幅度的行動，在這個行動的過程中完成你真正想要做的奧妙行動，因為觀眾的眼神是會被大一些幅度的行動所吸引。”

“還拿戒指入雞蛋節目闡發，此中的戒指掛接行動，就是在與主持人的對話過程中完成，也利用了遁辭與藉口法。從實際演出的角度，我大抵將物理錯引歸納為幾個部分。”

“眼神打仗，最好的體例是在演出前期階段儘量多與觀眾有眼神打仗與交換，如許做的目標是讓觀眾通過與你停止的眼神打仗產生放鬆感，並同時對你建立起信賴感。當然在任何時候都不要用眼睛看本身要做奧妙行動的手或處所。”

“嗯，這個題目很專業，應當也是資深愛好者提出的吧？”

“遠景把戲”與“舞台把戲”的首要辨彆是後者演出普通需求有專門的燈光背景及相對大的道具和團隊共同。彆的另有一點也極其首要，那就是從演出技法的角度來看，“舞台把戲”重視道具假裝諱飾的應用，而“遠景把戲”則誇大弊端指導法的利用。

“比如剛纔解釋過的春晚把戲戒指入雞蛋，就是違背了人們的認知規律，這個成果本身是實際天下中不存在的，觀眾稍一回神就會頓時認識到這是事前放入，那麼把戲師之前所做的統統指導和鋪墊都成了徒勞。”

“我先從心機學的角度做一個闡述，心機學的本質是研討人的認知規律性，而把戲演出過程實際上是引領觀眾產生邏輯認知上的錯覺的一種經曆。所謂錯覺，就是產生中的把戲征象，在觀眾的理性認知層麵，他們確認某種竄改是底子不成能的事，但在視覺上觀眾卻實在的看到了奇異征象的產生，這也就使得觀眾在感性認知層麵上不得不承認這是能夠的。”

冇想到粉絲還真有對這類專業題目感興趣？莫奇點點頭，既然已經說了這麼多，顛末交換髮明來的粉絲不但是初級愛好者，另有很多資深玩家，這但是稀缺資本，能產生更多的崇拜值。