第396章 選擇門類[第1頁/共3頁]

廢話了半天，我該說說關於奧客的題目，我想大師對奧客這個詞都不陌生，演出過把戲的人都應當碰到過奧客，啊！你的牌必定有題目！我要查抄一下。你袖子裡是不是有題目，你拉起來看看。你的把戲必定是（*）#￥￥#……（如許變的，甚麼啊，這你也算把戲師？我也會！

道具上的挑選像：道具版巴格拉斯結果，綠野仙蹤，不成能的轉換，WOW等等，硬幣類我實在不善於，就不舉例了。而零伎倆把戲很磨練把戲師的說話構造和錯引才氣，這個需求很詳細的講解，我大抵說一下就好，說話的表達跟把戲演出一樣首要，乃至更首要，他需求節拍，特寫，需求給觀眾“消化”的時候，不能太快，也不能太慢，掌控住觀眾的反應和情感來應對，這個對於把戲師的臨場闡揚有著很大的磨練，這個要大師細心揣摩。

舉個簡樸的例子，比方你做個硬幣消逝法，這時假定你是頓時就把左手翻開，秀硬幣消逝了，觀眾能夠會冇反應，因為他不曉得產生什麽事。但是，如果你是左手仍然緊握，然後講一些話，左手漸漸搓一搓，然後漸漸翻開，觀眾就爆了，因為觀眾很清楚在消逝的前一刻，硬幣還是在你緊握的手中(以是說∶快，是男人的致命傷，笑)。任何事把握機會時候作是很首要的，把戲演出也是如此，統統的行動都要恰到好處。

至於弊端指導，有句話說，眼明手更快，但是人類的眼睛究竟上是非常的緊密，即便是1/24秒的時候，阿誰行動都會在眼睛裡留下印象，人的手再快，也冇法敵過眼睛的察看力。觀眾說∶哇！我看到方纔他手好快！?和我完整不曉得他怎麽辦到的┅?這個品級但是有差彆的。以是如何善用弊端指導，成了把戲師們要學習的首要課題。

普通環境下街頭演出對於把戲愛好者而不是專業的把戲師來講，根基上都是在撲克和硬幣上來回週轉，絕大部分都是遠景類把戲，角度就成了最大的題目。因為四周八方都是觀眾，想闡揚好，也是一件很糾結的事，實在處理這個題目的體例有很多，最簡樸的莫過於演出道具（不需求角度的）或零伎倆把戲。

如許的事情大師都應當碰到過，實在觀眾也分三六九等的，我把觀眾分為四大類：

第一類（孩子型）演出起來特彆吃力，偶然候看半天都不睬解你在變甚麼，旁觀的時候還輕易用心，抓抓腦袋，扣扣鼻子，捏捏衣角……對待孩子範例的觀眾，我有訣竅，孩子們喜好甚麼？吃！玩！你給孩子變撲克牌，實在有點能人所難，你如果變個棒棒糖，變個毛絨玩具，他們指定都跟你跑，再有一點，讀心術之類的心靈把戲你就放棄吧，演出一些結果較著的，白手變出來點甚麼東西，或把東西變冇，孩子們也會喜好，說話構造上兌加一點他們熟諳的東西，比如說~~~~~喜洋洋~變形金剛……看你的了！！！！