【第17章：逐年】（1）暴殄天物[第1頁/共4頁]

待那人坐到了位子上，唐青悠頓時懵了――麵前這帥氣的碧眼青年男人，不就是今晚的批示家，普魯斯嗎？

對於苟靚這類敢為天下先的行動，唐青悠內心不免有點偷偷的歎服，但她夙來是個明白人，她的“明白”最直接的聚焦便是在辦理層麵的思路清楚，她深知一個機構辦理上的不易，很想說一句：“冇有端方不成周遭。”可心機活動了好幾天，最後想了想，感覺這話誰說都好，本身去提的話恐怕得是反結果，便也就按下不提了。

她不得不在內心裡承認，麵對歐陽稚，很多時候本身確切是無能為力的。但歐陽稚也自有其好處，她毫不是屍位素餐之人，她乃至不但僅在其位謀其職，超出職務範圍的人、事、物，她凡是伸手夠得著檯麵，抬腳登得下台階，必然會參演此中，毫不會隻冷靜當個觀眾。比如說，比來她便簽下了一張大單，跟一家房產發賣網站“房手王”達成了品牌計謀合作，南山大劇院每年收取房手王500萬的品牌合作金，將地產行業的冠名代理及相乾冠名支出悉數授予對方。

唐青悠對於“名”還冇有甚麼直接的訴求。固然身處都會名利場，她深知“名”所能帶來的好處，但眼下這一刻，她還冇有做好從幕後走向台前的籌辦。她內心的統統不平，都隻是來自於對“公允、公道、公義”的信奉危急。

但是唐青悠在內的業渾家士們誰不曉得，這個德邦交響樂團最典範的儲存曲目，是馬五。固然柴可夫斯基的曲目旋律合適淺顯人的審美情味。但馬勒的氣勢更得唐青悠的心――馬勒本人曾說過：“我的音樂永久都是大天然的聲音。”而唐青悠所體味的馬勒音樂，是浪漫主義的，是詩意的，切磋的是生命與滅亡、大地與宇宙這些弘大而深沉的話題，如許的氣勢深得唐青悠的心。至於馬勒第五交響曲，就更妙了。同馬勒此前所作的四部交響曲比擬，第五交響曲重新建立了純器樂創作的門路，作品中冇有應用任何聲樂身分，各個樂章間的聯絡從題目本身已經看不出以是然，更多地依托音樂本身邏輯的生長，更籠統化，卻也更純粹了。最風趣的是，這個樂曲固然被稱作是《升C小調第五交響曲》，但隻要第一樂章利用了升C小調，馬勒本不是“按端方辦事”的，他的音樂創作更重視音樂本身的內涵聯絡和邏輯生長，在第二樂章a小調奏鳴曲式的快板以後，樂曲背叛沉悶的升C小調，奔向了更寬廣深沉的D大調，也就馬勒這類風俗了與運氣抗爭到底的人，會這麼辦吧？

固然說，提高活動從板塊分彆來講，屬於唐青悠賣力的停業範圍，但苟靚打著市場推行的燈號，她想做甚麼也就放心大膽地去做了，冇有人提出貳言。