第一五七章 國產動畫[第4頁/共5頁]

他提出本身的觀點：“那是不是十年wg，致令人才培養斷檔，把我們國度的動畫奇蹟遲誤了呢？”

“奕老，你這小我，的確就是我們國度動畫財產生長的一部教科書啊！”

奕老連絡本身的人生經曆，將他們兩個期間的動畫體製娓娓道來，秦天柱聽後，獲益匪淺。

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建國至此的堆集，包含職員和技術的堆集在這一階段幾近全數垮台，堆集艱钜，但消逝何其易？而過往老動畫的資金，乃是由國度完整供應的，現在也冇有了。

遐想到目前國產動畫的近況，白叟家沉默了下來，最後忍不住深深歎了口氣。

五十多個門生，正在一個老者的指導下，嚴峻而有序的繁忙著。

這部影片的籌辦期就達半年之久。我們美影廠編劇李克弱和萬籟鳴一起對《西紀行》前七回停止了改編，腳本通過後，1959年由首要創作職員構成的攝製構建立，大師在一起闡發、會商本，同年年底出外景。

你說，為甚麼之前行，現在不可了，你對比下我們當時的創作態度就曉得了。”

“你也曉得，現在國產動畫不太景氣，海內動畫人才殘落，我來這裡，也是但願能培養些動漫人才吧，為我們海內動畫業闡揚點餘熱。畢竟，我們國度之前在動畫這行，曾經也是光輝過的，不能老是這麼頹廢下去”

的確，老動畫的勝利，歸根結底是國度體製之下的產品，在這個彆製下纔出世了《大鬨天宮》、《哪吒鬨海》等一係列典範的老動畫。

“那可不是，我剛進美影廠的時候，就是從《大鬨天宮》開端的，當時我還是個學徒畫工呢。《大鬨天宮》能勝利，是與這部影片的鬆散詳確的創作態度分不開的。

在技術堆集職員堆集資金堆集都不存在的環境下，國產動畫就要開端麵對殘暴的市場合作了。

當時，我和幾個原畫、背景設想等十幾小我，揹著創作東西，在1959年阿誰酷寒的夏季北上都城。我們遍訪了故宮、頤和園、西山碧雲寺，另有一些古刹，比如大慧寺。阿誰廟很陳舊，已經冇有香火，但內裡有很多壁畫、雕塑非常棒。我們彙集佛像、壁畫的素材，體味當代修建、繪畫、雕塑各方麵的藝術。

八十年代至九十年代，這是舊體製逐步崩潰的期間，動畫製作單位又怎能例外？在八十年代，仍然產生了《黑貓警長》、《葫蘆娃》等佳構，但已是強弩之末。

鼎新開放以後的熱點詞是“下海”，是“三來一補”，80年代開端，美日就瞧上了中國的低人為，披著各種外套來本地開動畫加工公司。外洋的動畫企業開端進入中國，給美影廠帶來的幾近是冇頂之災。外洋在特區辦的很多企業，為吸惹人才，他們開出的人為起碼是美影廠的10倍，高的有的達幾十倍。美影廠大量人才就嘩嘩地往那邊流。