第三十一章 關於元曲[第1頁/共2頁]

雲鬆螺髻，香溫鴛被，掩春閨一覺傷春睡。柳花飛，少瓊姬，一聲"雪下呈吉祥"，團聚夢兒生喚起。"誰？不作美！呸！倒是你！"

席上尊前，衾枕奈無緣。柳底花邊，詩曲已多年。向人前敢言，自心中禱告天。情義堅，每日空相見。天！甚時節成姻眷。

媒介：此是我還不太熟諳元曲的時候寫的，實在元曲有更嚴格的平仄要求，僅供文娛一下。

-本章結束-

而馬致遠的《天靜沙·秋思》，倒是另一番景色。

美滿是一個深受相思之苦的女子口氣，但是讀來卻豪情真意切，感同身受。

元曲冇有宋詞那種過於高雅的感受，元曲更靠近於餬口，唱出了百姓的喜怒哀樂，而又朗朗上口，具有極高的藝術代價。

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，落日西下，斷腸人在天涯。

關漢卿的《竇娥冤》是元劇中的極品，內裡很多典範句，抽出來，就是一首極妙的元曲。

如這一首《碧玉蕭》－－

句句寫景，層層疊加，有哀景，如"昏鴉、瘦馬、落日"，更烘托了斷腸人，而暖景"小橋流水"，卻更從背麵刺激斷腸人，激發了濃濃的鄉愁。一正一反，構成了絕美之元曲，而這一首，也成了千古絕唱。

喜好元曲，因為我喜好唱歌，我以為，歌詞和宋詞元曲都是相通的，君不見，有多少名作被弄成歌詞而千古唱頌？如蘇軾的《水調歌頭》，另有很多很多。

實在元曲本就是在唐詩宋詞的根本上建立出來的。它秉承了壓韻的民風，隻是平仄方麵冇有像宋詞那麼計算，並且除個彆調子有牢固格局，普通加字減字是隨便的，就不像唐詩宋詞冇一種都有牢固句式。隻是元曲對壓韻要求更高，有的作品乃至一韻到底。

而張可久的這一首更妙，美滿是閨中興趣。《山坡羊·閨思》－－

我喜好創作元曲多於宋詞，真的，我討厭宋詞那種死按平仄，更多時候縛住了思路的生長。而元曲，我能夠一下子就寫得出來了，因為我本身就連新詩也極喜好壓韻，對於這元曲的普通要求通篇壓韻，對於我是小菜一碟。

喜好元曲，甚於宋詞，因為我更喜好自在，更喜好元曲的無拘無束。

美滿是一個熟睡中的美少婦，剛被驚醒後的嬌態，她正在做惷夢，卻想不到被小丫環吵醒了，因而這個場景，在張可久的筆下妙趣橫生，美不堪收。

喜好元曲，喜好它那種靠近百姓的氣勢，喜好它的純真天然。

簡樸地說，元曲，隻是簡樸的一句還是兩三句，卻通篇連韻，讀來朗朗上口。有的乃至很直白，很口語化，這就是元曲。

應當來講，隻要你寫下來的調子很順，讓人讀起來像唱歌一樣，那麼你寫元曲就有根底了，這是我的小我瞭解。