第六二三章 隻要經典，錢是小事[第2頁/共3頁]

“要拍攝成真正的典範，就是要找到一種真正的讓西方人麵前一亮的行動鏡頭，然後用暴雨剪輯法使得全部鏡頭顯得有一種強大視覺打擊力。”

是我們本身的眼睛把一個一個的雨滴連在了一起。以是，我們會用“暴雨如柱”來描述特大的暴雨。因為在這類鋪天蓋地的暴雨中我們底子就看不清雨點的滴落，看到的隻是“掛在”六合之間的無數的雨柱。

戰役或者災害片偶然候也是比較常用的一種伎倆。而在行動電影上麵。我們在此把這類剪輯體例，稱之為“暴雨剪輯”或稱之為“疾風暴雨式的剪輯”。

“暴雨剪輯法，有甚麼特性，對電影有甚麼模樣的幫忙？”

通過李曉龍的描述，在世人的麵前呈現了一個羅小虎騎馬飛奔而來，翻身上馬，走到人群之前的時候，揚起手中的彎刀清算官差。

“歸恰是你的錢。”(未完待續。)

韓毅很土豪的說道，“待會我就聯絡殊效團隊，讓他們過來看看如許到底行不可！”

“嗨……”

“……”

也就是說，影片通過儘量縮小鏡頭與鏡頭之間的時候間隔和空間間隔，使本來單個的、間斷的電影鏡頭構成一種快速的、完整的、持續的影象敘事鏈，這類“標記性”剪輯語法。”

這個時候中間的袁八爺解釋說：“這個呢，舉個簡樸的例子，天然界中的暴雨也是一樣。再大的暴雨，它的實在狀況也並不是像我們的眼睛所看到的那樣是持續的不竭的水柱。暴雨之以是會形成一種持續不竭的水柱從天而降的感受，是因為我們的眼睛有一種天賦的“缺點”，這就是“視覺暫留”。

彷彿是說一隻無形的手從銀幕當中伸入觀眾的內心當中，狠狠的揪住觀眾的心臟普通。

以後也不乏仿照李曉龍的電影，特彆是工夫片，堆積還算是能夠。這就是典範的感化，典範是用來被仿照的，而不是仿照的。

袁八爺說的是真正的，能夠闡揚人體極限，而不需求吊威亞做出來的行動鏡頭，這是韓毅需求的典範的鏡頭。

荒涼，苦楚，透著一種婉轉的汗青厚重感的駝鈴聲悠悠的傳來，彷彿穿透千年的汗青的灰塵。

特彆是在中國武俠行動電影中，英勇、狠惡的對打行動與快速的、麋集的剪輯會構成一種持續不竭的視覺影象的激流，給觀眾的心機形成一種激烈的打擊。

創新向來都不是一件簡樸的事情。

吊威亞，不管是如何的演員上去，那臉上的神采老是有些不天然的，就算是影帝，那也是不成能的人體的這類下認識的反應給完整的袒護住。

這個時候，李曉龍但是提到了一個比較的冷門的剪輯伎倆了，韓毅還真是冇有聽過這類剪輯伎倆的，當下就問：

另有一個算是締造了半個典範，也就是武俠電影。