162 教堂的壁畫[第3頁/共3頁]

但是第三個工人是土生土長的圖爾內斯特住民，他辯駁了前二者：“但是彆的一個我們的畫師也是如許行事的，我看，給崇高的大教堂作畫，跟給細姨期堂畫畫的端方不一樣。”

先前在翻修教堂的時候，主教禮聘了兩名畫師來按他的意義重繪教堂的壁畫，這兩名畫師中的一人是紐斯特裡亞人，出身於蘇根尼教區，但是他是在奧爾本修道院學習繪畫的，也算半個圖爾內斯特人；彆的一人是聖奧美爾人，圖爾內斯特城裡的聖奧美爾販子在聽聞要重修教堂的動靜後，為了媚諂主教，將他從聖奧美爾請來。

當日，他們也獵奇地旁觀和群情著。

他們的顏料配方各不不異，調製新種類的顏料也是畫師們平常的研討之一，有些配方秘而不宣，終致失傳，有些配方固然眾所周知，但也不是每個畫師都能用得起的。二十世紀的中國畫師，為了省錢，會用國產的油畫顏料打底，用入口的顏料描畫細部。在中世紀，富有的畫師會利用貴重的寶石――天青石――磨粉來描畫天空，而貧困的畫師用不起這伊什塔爾女神的金飾，就隻能用磨碎的藍色玻璃來替代了。