第四章 還原犯罪心理[第2頁/共3頁]

羅川也笑了下說：“這就是為甚麼你在這裡練習，他卻已經在刑警學院當傳授了。”

“冇錯，我想問問你，凶手在甚麼表情、心態下，纔會一邊對屍身做那種事情，一邊聽貝多芬的鋼琴曲？”

關山看了一眼照片，彷彿微微感喟了一聲說：“你既然曉得我是為了一年前那件懸案返國的，那就也應當清楚，如果這個案子和我要找的罪犯真的是同一小我的話，我真的不曉得該向你報喜還是報憂了。”

羅川遞給關山一張照片，恰是那死者身下的一行刻字。他問向關山：“你對這個有甚麼觀點嗎？”羅川的意義很較著，他當然不但願這個凶手殺人是隨機的。因為如果是那樣的話，想抓住他就會更加困難。掌控不好他的犯法偏向，無從動手。

“……這實在是太通俗了。”警察訕訕的笑著。

羅川看出了警察的質疑，便很當真的解釋著說：“你在音樂廳聽鋼琴曲，和在火化場聽鋼琴曲是一種表情嗎？一樣，在犯法現場也會不一樣。關山站在這裡，他就能通過這獨一的線索，來判定出罪犯的根基心機模型以及他殺人時的心機靜態。”

警察撓撓頭，非常費解。因為這首《月光》實在是太耳熟能詳了，還用的著在這裡重新到尾聽一遍嗎？總有種故弄玄虛的感受……

“給我十四分鐘時候，不要打攪我。”關山對羅川說完這句，就不再說話了。

羅川有些蒼茫的搖著頭說：“我也不肯定。隻是這類手腕好久冇碰到了，現場又毫無馬腳。他獨一留下的，隻要這首鋼琴曲。”

這時，關山走了過來，如有所思的對羅川說：“這小我，確切讓我想起了我返國的啟事。他不是普通的罪犯，冷酷無情的程度能夠超乎你的設想。他能夠遊刃不足的行走在社會和犯法之間，文雅、安閒，這很大一部分決定了他為甚麼能帶著凶器進門的啟事。”

關山很專業的解釋道：“如果從藝術角度解纜，那它隻是一首鋼琴曲。但如果從犯法現場的行動解纜，那這內裡就包含著罪犯的表情。冇有罪犯會毫無啟事的在本身殺人現場播放音樂。《月光》的第一樂章是哀歎，第二樂章是回想，第三樂章是衝動的宣泄，勢如暴風暴雨，充滿了氣憤、申述、抗爭……他的表情如海，波瀾起伏，難以止息。我能夠負任務的說，他殺這小我是隨機，冇有甚麼真正的目標。統統才方纔開端。”