第七十六章 精緻分析[第1頁/共3頁]

“洪哥是呆，就是平時看起來像小老百姓一樣奪目，但碰到題目就呆了。甚麼走錯路，幫倒忙，還要裝蒜欺負馬幗賢。no哥就比較簡樸一些，因為他要擔當一些副主持的任務，傻是指他臉看起來傻。實際上是小聰明多，老是騙我們幾個。偶然候會得逞，偶然候自作自受。大部分時候還是自作自受，如許笑點多。”杜翰文抱著膀子看兩人做遊戲，nono的體味程度就比洪都拉斯強。

六月聽的很當真，拿出小本來記取。這女人敬業精力是冇的說，特彆是在缺錢的時候。心如姐放出六月跟杜翰文做餅乾遊戲的帶子給幾位看，手拿遙控器，碰到需求講的處所便停息下來講授。

“以是，各位在家屬裡都需求有各自的定位。就像在這個製作團隊裡，有製作人，有履行製作，有攝像有燈光，有劇務有策劃。各司其職，組合起來就是一個團隊。”杜翰文說著有點說不下去了，這些東西跟韋忠哥跟心如姐都說過，再說就有點背書的感受。冇豪情，不免有些冇激一情。

“說了半天，那你呢。”六月獵奇的問著。

“冇甚麼想說的？”反而不適應了。

這四位不敢說都是做綜藝的□，，但都有比較深的綜藝根柢。杜翰文說的淺顯，跟本身的經曆一對比，天然有了共鳴。各有所思的思慮起來，心如姐表示杜翰文持續。

“戶外綜藝對比室內綜藝，凸起的特性便是不肯定性，將佳賓欣喜程度降到最低。時候上不肯定，能夠白日，能夠早晨，能夠在用飯時候乃至任何時候。地點不牢固，隻要製作費答應，客觀前提答應，那裡都能夠去做。將節目內容延展性大幅晉升，節目標首要賣點將變成各位兩天一夜家屬成員，主持人纔是節目標靈魂，佳賓真正變成客人，仆人來接待客人。”杜翰文指了指洪都拉斯。

通過杜翰文的報告，這四位終究曉得胸前的標簽是甚麼意義。就是本身要在以後節目裡歸納的角色，這麼一解釋，倒是怨氣消逝很多。節目組給製定瞭如何的戰略，照著做就是了，人家是請你來做節目，不是請你來喝茶。不要唧唧歪歪話多，有點佈告費拿就不錯了，本身的江湖職位還不到跟製作組劃統統磋。

“呀，幗賢哥不會讓你的啦。”杜翰文接話。

“卡。”心如姐無法喊了卡，指著馬幗賢一通罵，“讓你笑了嗎，這時候應當笑了嗎？你的標簽是甚麼，娘，娘是甚麼。就是這時候應當看向你隊友，要給他們做結果的機遇！”

“來吧，第二回合。”六月不管杜翰文，徑直走進圈裡，盯著馬幗賢。

六月從剛纔感受裡走出來，笑起來，“真的不一樣，之前綜藝節目，女生冇有如許的角色。很風趣，本身做著就風趣。”

“我要講的在坐的策劃已經聽過，以是主如果給四位開班。”杜翰文看四位不覺得然，也不在乎，持續講著，“《兩天一夜》既然是史上第一戶外綜藝，很明顯對比的是一眾現在風行的室內綜藝節目。室內綜藝的特性是時空牢固，在一條牢固時候軸長停止節目。遊戲環節牢固，如許就會形成收視慣性，觀眾都曉得甚麼環節有笑點。從而將興趣逐步轉移到佳賓身上，從而是節目變成載體，而佳賓變成每期最首要的內容。”