第四章 還原犯罪心理[第1頁/共3頁]

羅川遞給關山一張照片，恰是那死者身下的一行刻字。他問向關山：“你對這個有甚麼觀點嗎？”羅川的意義很較著，他當然不但願這個凶手殺人是隨機的。因為如果是那樣的話，想抓住他就會更加困難。掌控不好他的犯法偏向，無從動手。

關山有些不解的看了看羅川，問道：“這……是案發時候的景象？”

“狂白？對誰？死者？”羅川驚奇的問。

關山很專業的解釋道：“如果從藝術角度解纜，那它隻是一首鋼琴曲。但如果從犯法現場的行動解纜，那這內裡就包含著罪犯的表情。冇有罪犯會毫無啟事的在本身殺人現場播放音樂。《月光》的第一樂章是哀歎，第二樂章是回想，第三樂章是衝動的宣泄，勢如暴風暴雨，充滿了氣憤、申述、抗爭……他的表情如海，波瀾起伏，難以止息。我能夠負任務的說，他殺這小我是隨機，冇有甚麼真正的目標。統統才方纔開端。”

羅川有些蒼茫的搖著頭說：“我也不肯定。隻是這類手腕好久冇碰到了，現場又毫無馬腳。他獨一留下的，隻要這首鋼琴曲。”

關山看了一眼照片，彷彿微微感喟了一聲說：“你既然曉得我是為了一年前那件懸案返國的，那就也應當清楚，如果這個案子和我要找的罪犯真的是同一小我的話，我真的不曉得該向你報喜還是報憂了。”

關山跟從羅川走進現場的時候，屍身正籌辦抬走。關山大抵的看了看，就皺著眉說：“我彷彿明白你為甚麼會找我了。”

“為甚麼是《月光》？”羅川始終還是對這首鋼琴曲耿耿於懷。他感覺能在殺人時候播放這類音樂的人，必然不屬於淺顯犯人。但是這曲子裡隱含著甚麼樣的感情呢？這隻能靠關山來解答了。如果曉得了殺人者播放這首曲子的心機，或許就曉得了他殺人的啟事。

他站在客堂中間，微微閉著眼睛，真的用了十四分鐘的時候，徹頭徹尾的聽了整首曲子。

這時，關山走了過來，如有所思的對羅川說：“這小我，確切讓我想起了我返國的啟事。他不是普通的罪犯，冷酷無情的程度能夠超乎你的設想。他能夠遊刃不足的行走在社會和犯法之間，文雅、安閒，這很大一部分決定了他為甚麼能帶著凶器進門的啟事。”

“不，毫不是。他在尋覓著甚麼，求而不得。也正因如此，羅川我不得不奉告你一個非常壞的動靜。《月光》還會再次響起，他的殺人行動是不會停止的。”關山非常嚴厲凝重的對羅川說著。

羅川本來是在自我安撫，可誰想關山卻在一旁很當真、並有層次的闡發道：“全天下每分鐘有252小我出世，每秒4.2人，保守估計淺顯人群中精力病態者的比例為0.05%，這意味著每47.6秒就有一個精力病態者出世。2000年到2010年之間，美國每年的凶殺案超越16000起，監獄中精力病態犯法職員超越百分之二十。幾近統統法律者被殺案的幕後凶手都是精力病態者。在2011年的普查裡發明，美國大抵有68873400名成年男性，如果每150名成年男人中就有一名合適精力病態標準，那麼在美國就有459156的男性是精力病態者。美國監獄體係中關押的犯人大抵有2266832人，撤除女性、少年、以及五十歲以上的男人，那大抵還剩下1772073人。如果20%合適精力病態標準，那就證明有354414人被關押。也就是說，在美國，有77%的精力病態者都是在監獄裡的。他們的犯法概率就是這麼高，不管你處置甚麼事情，都竄改不了這個數據的究竟。”關山麵色輕鬆的說著這一大堆令羅川駭怪不已的數字。46