同人寫作方法＆技巧[第1頁/共7頁]

這是我從貼吧複製過來的→_→轉高傲逃殺吧，作者CassaGin

除此以外，另有“情節”和“人物”。隻要搞定這三樣東西，便能夠寫出一篇小說/同人來了。Part.2故事情節隻要一個首要衝突當然是不敷的，在首要衝突從呈現到消逝中間，還需求製造無數個小衝突，使故事飽滿起來，最好能夠跌宕起伏，盤曲古怪、出人料想。簡樸說，就是儘量不要讓人物們如願，在如願前，給他們製造一點費事。比如同學A想找到同窗B，第一次認錯了人，差點受傷，以後才找到（小費事級彆），或者碰到了殺人如麻的同窗C，直接領便當（**煩，慾望冇法實現），諸如此類。另有彆的一種，近似“絕地反擊”，就是明白奉告讀者某小我物的慾望，但不奉告讀者他的各項才氣究竟如何（或者說出來，但要給讀者一種“這個彷彿冇用”的印象，比如七原和典子的仁慈），使他看上去不成能滿足本身的慾望，但是他仰仗本身的儘力、彆人的幫忙，或者碰運氣，終究達成了慾望，出乎讀者的預感，也是一種使故事情節變得出色的體例。（反過來也能夠，本來很輕易達成的目標因為忽視或者不利而冇有達成，即“功虧一簣”，常常用於反派角色）除了這兩種比較根基、常見的以外，另有其他製造衝突的體例，大師能夠自行締造，不過千變萬變，根基的根基是不會變的，那就是儘量不要讓故事生長與讀者的瞻望完整符合

1、籌辦階段Part.1甚麼是小說聽編天下名曲，不即是本身也能寫出曲子來。看過很多畫作，不即是本身也能畫出來。同理，看過很多小說、同人，也不即是下筆就能寫出來――或許有人能譜出曲子、畫出畫、寫出小說，但畢竟是少數，大多數是辦不到的，能夠還會為此感到非常愁悶：腦筋裡的故事明顯很出色，可為甚麼寫出來再讀就一點意義都冇有了呢？就像腦筋裡明顯有個正圓，畫出來卻變成了橢圓一樣。任何事情都是有體例和技能的，不會像它看上去那麼簡樸，當然如果瞭解了的話實在也很簡樸，上麵就來講講小說到底是咋回事，先舉個栗子：小明去糕點店買月餅，很順利地買到，回家的路上感覺肚子餓，因而翻開先吃了一個，最後回家把月餅交給媽媽，統統普通――此乃餬口。小說跟餬口有啥辨彆呢？請往下看：小明去糕點店買月餅，很順利地買到，回家的路上感覺肚子餓，因而翻開想先吃一個，但是小盒子裡除了月餅和防腐劑以外另有一個深色塑料小包，內裡裝著的彷彿是毒品。這個時候糕點店的老闆追了出來，小明拔腿就跑，籌算拋棄他，然後回家報警――此乃小說，因為呈現了“衝突”。當然，隻是舉個栗子，也可以是小明發明老闆娘跟本身老爸有不普通乾係、同窗因貧困在那邊打工，乃至發明通往異天下的通道，都能夠，這些“衝突”、“牴觸”……總之，這個能夠將仆人公從他疇昔的餬口轉移至另一種狀況的“東西”，就是小說的精華，冇有它，小說就很難被稱之為是小說，因為冇有甚麼故事情節（隻是小我觀點……）。這個“東西”可以是因為運氣偶爾碰到，也可以是仆人公的自主挑選尋求，一旦這個“東西”呈現，故事就開端了。甚麼時候結束呢？當這個“東西”完整從仆人公的餬口裡消逝，或者仆人公滅亡的時候。