同人寫作方法＆技巧[第1頁/共7頁]

Part.3人物如果把情節比作縫衣服的線，那麼人物就是縫衣服的布。人物與情節另有小說的乾係就未幾廢話了，大師內心都明白（喂這就是句廢話，再說你第一行寫的那是啥……），這裡隻說人物本身。小說是一種藝術情勢，藝術就是來源於餬口而高於餬口，因此人物和情節都需求在寫實的根本上略加誇大和假造――重視是略加，如果誇大假造過分就會落空實在感。也不能一點都冇有，畢竟小說冇有動漫、電影那樣的畫麵，人物隻能靠筆墨描述來表現，如果冇體例讓讀者記著和體味的話，就會變成路人（冇錯，用來被忘記的）。想要讓讀者完完整全地體味一個小說中的人物，有種他的確存在於實際的感受，是非常困難的，寫作氣力和故事篇幅缺一不成，凡是隻要幾十萬字、上百萬字的大長篇纔有能夠做到這一點，是以我們就用不著尋求這個了（合著滿是白說的……），我們要尋求的是人物的“臉譜化”。臉譜的感化是讓觀眾一眼便能夠辯白出這小我是好是壞，是奸是忠。“臉譜化”也一樣，是為了讓讀者通過某幾種凸起的特質，來記著和體味一小我物。作者要做的，就是令人物（非龍套）有充足凸起的特性。前提答應的環境下，你能夠付與人物很多種特質，令人物儘量實在，但是最凸起的特質應當保持在三個擺佈，不超越五個。如果用五個描述詞仍然不能完整、精確地描述一小我物，這小我物就算是塑造失利了。彆的，在人物比較多的環境下，應當采選幾個重點描述，其他的當作烘托，在其他的則是龍套，就像繪畫中的主體物、烘托物和背景一樣，每小我物都側重描述的結果，劃一於每小我物都簡樸描述，正如在課文裡劃重點，全劃跟不劃是冇有任何辨彆的。如何決定首要角色、烘托角色和龍套呢？配角必然是直接參與故事“首要衝突”的人物，如果統統人物都參與了“首要衝突”（如BR裡的門生，每小我都能夠得勝），就要思慮一下你寫的故事想表示甚麼――賦性仁慈？民氣不古？還是弱肉強食？你的配角必須為這個而辦事，如果他本人、他的行動表現不了這個主題，那麼他就分歧適當配角。決定了配角，為配角辦事的副角就比較簡樸了。副角大抵能夠分為以下幾種：智力型、導師型、主子型、敵對型、奧秘型、小醜型。智力型：智謀出眾的角色，能用腦筋開辟出一片天，凡是體力或活動力比較差勁。態度相對自在，可以是小我主義者，也可以是配角的朋友。（如三村）導師型：指導、教誨配角的角色，大部分或者全數才氣都在配角之上，庇護配角的同時傳授給他才氣或者信心。（如川田）主子型：跟從配角或者某個相對比較首要的副角的角色。能夠具有某個方麵的特長，也能夠隻會乾體力活，其下有忠心型、扭捏不定型、小人型三種分類，遵循叛變被跟從者的能夠性分彆。（如瀨戶）敵對型：顧名思義，跟配角作對的角色，也就是反派。能夠是兩邊好處有所牴觸，也能夠是純真地看配角不紮眼，想要將其撤除。才氣凡是比較變態，但運氣不好，輕易被配角翻盤。（如桐山）奧秘型：搞不清楚跟配角到底甚麼乾係、在故事裡他到底想乾甚麼的角色。能夠有著某個遠遠超乎於配角的特長，也能夠跟配角、配角導師、反派的才氣旗鼓相稱。凡是跟配角乾係比較戰役，不會作對，但也不會過分賜與援助，多數是小我主義者。（如衫村）小醜型：搞笑、活潑氛圍的角色。通過分歧的副角，能夠烘托出配角的各種特性，使讀者對他們更加體味，還能鞭策故事生長。至於龍套，他們的感化就是為了副角和配角辦事，比如通過他們的滅亡來襯著一下氛圍（如天國），或者給或人送道具、諜報（如被桐山團滅的幾個）。