同人寫作方法＆技巧[第1頁/共7頁]

除此以外，另有“情節”和“人物”。隻要搞定這三樣東西，便能夠寫出一篇小說/同人來了。Part.2故事情節隻要一個首要衝突當然是不敷的，在首要衝突從呈現到消逝中間，還需求製造無數個小衝突，使故事飽滿起來，最好能夠跌宕起伏，盤曲古怪、出人料想。簡樸說，就是儘量不要讓人物們如願，在如願前，給他們製造一點費事。比如同學A想找到同窗B，第一次認錯了人，差點受傷，以後才找到（小費事級彆），或者碰到了殺人如麻的同窗C，直接領便當（**煩，慾望冇法實現），諸如此類。另有彆的一種，近似“絕地反擊”，就是明白奉告讀者某小我物的慾望，但不奉告讀者他的各項才氣究竟如何（或者說出來，但要給讀者一種“這個彷彿冇用”的印象，比如七原和典子的仁慈），使他看上去不成能滿足本身的慾望，但是他仰仗本身的儘力、彆人的幫忙，或者碰運氣，終究達成了慾望，出乎讀者的預感，也是一種使故事情節變得出色的體例。（反過來也能夠，本來很輕易達成的目標因為忽視或者不利而冇有達成，即“功虧一簣”，常常用於反派角色）除了這兩種比較根基、常見的以外，另有其他製造衝突的體例，大師能夠自行締造，不過千變萬變，根基的根基是不會變的，那就是儘量不要讓故事生長與讀者的瞻望完整符合

三寫作階段關於人物的寫法上一部分的Part.1已經說得很詳細了，這裡隻說幾個寫作的小技能。固然環境描述在劇情流小說中輕易被忽視，但是也不能一句都不寫，起碼要先容出人物是在一個甚麼處所，比如F被G追著跑，是在凹凸不平的地盤上跑呢，還是在平整的門路上跑？R躲在一間屋子裡，是木頭門、窗戶高高或者乾脆就冇窗戶的土房呢，還是防盜門、玻璃窗的新式民居呢？M受了傷，躺在床上歇息，是硬邦邦的土炕呢，還是柔嫩溫馨的大床呢？合適地應用環境描述，能夠使故事的實在感上升幾個台階。同理，描述某個詳細物品的時候，詳細精確的描述也能增加實在感――要重視的仍然是不能全數、每次都詳確地描述，以免形成煩複煩瑣的不良結果。說話描述，也就是人物的台詞，要儘量合適人物的身份、脾氣另有景象，比如脾氣不好的男生愛爆粗口、內心冇底的女生愛用疑問句、答覆題目躊躇不決或者不便利的時候輕易呈現語氣詞等等。如果寫不好教員、父母一類的長輩型人物的台詞，能夠參考實際中的人，也能夠鑒戒電影。給正在說話的人物增加一些小行動也是加強實在感的好體例，比如抓頭、打量指甲、玩弄衣角、眼神飄忽等，來表現人物說話時的表情是嚴峻還是平和，是躊躇還是必定，是實話還是謊話。不要鄙吝於利用擬聲詞，多藉助五種感受（視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺）來使景象變得實在，此中嗅覺是最輕易被忽視，也最輕易增加實在感的一項。當情節比較嚴峻，特彆是產生戰役時，儘量不要用長句來描述，多用短小精乾的句子。當情節比較沉悶壓抑，人物墮入對未知的驚駭中，或者乾脆就是四周比較沉寂，冇甚麼事產生時，儘量多用較長的句子，營建和緩天然的氛圍。最後，非論甚麼樣的寫法，都是為了讓故事讀起來更加實在可托。較高的實在度，光鮮的人物形象，再加上活潑的情節，如許讀者就冇體例丟下你寫的小說（同人）了。