第446章 雕刻[第1頁/共5頁]

“是的。”

張承平搖了點頭：“先彆用木頭。”

回家以後張承平起首就出來將這件事情奉告了了老爺子。

刻毛髮、飾紋的時候需求用三角刀描畫毛髮、飾紋，要求運刀利落、必定，粗細均勻，一絲不苟。

木紅魚說道：“這個過程就像是繪畫中的消弭陳跡了。”

接下裡又給範茗製作珠鏈，這個粗加工的過程倒是簡樸，但是細砥礪的時候就費事了。因為不但單是做幾顆圓珠子就了事，他還籌辦在每顆彈珠大小的金絲楠木上麵雕鏤上十八羅漢的圖象，再配上一兩句佛語，一共是十八顆珠子恰好合適。

“前麵的掘細坯還不算是精雕，這個纔算是到了精雕的過程。也是表現雕鏤技術的時候。精微藝術貴在精微，也難在精微，因為它不但術其藐小，還必須在藐小當中再現藝術神采、神韻。每一件精微藝術品，無不是勝利於所實的根基功之上，同時，又綴滿了心血和汗水。”張承平說道。

雕鏤完了以後做了簡樸的剖光以後就送給了丫丫。

悟空聽出來冇有本身的份兒了，便又指著本身吱吱叫了幾聲，在張承平身邊蹦跳著。

歸去的路上範茗翻了翻手上的木頭說道：“這個能做個甚麼東西呢？”

“那麼大呀？”木紅魚帶著吃驚，她可不像是範茗那樣一無所知，因為家世的乾係，她自小就打仗了很多這類的東西，曉得金絲楠木的代價，村中的那棵枯樹她也是見過的，能大抵預算出其代價來，以是吃驚。

鑿粗坯的根基方法是，從上到下，疇前至後，由表及裡，由淺入深。從上到下，就是重新部開端做到腳根；疇前至後，就是先鑿前身，再鑿後背；由表及裡，就是從木料大要開端，一層層向內剝進；由淺入深，就是先鑿好淺的處所，再鑿深的處所。鑿粗坯時還需重視留不足地，如同裁剪衣服，要恰當的放寬。官方行話說得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難複肥”，“內距宜小不宜大、牢記雕鏤是減法”。

“那就用蔬菜了。”張承平說道“蔬菜常用質料有兩大類，一類是質地精密、堅固脆嫩、光彩純粹的根、莖、葉、瓜、果等蔬菜；另一類是既能食用，又能供撫玩的熟食食品，如蛋類成品。最為常用的還是前一類，此中翹首就屬蘿蔔了。甚麼馬踏飛燕、雙龍戲珠都能雕鏤得出來。”

“好了。”張承平直起家來講道。

張承平笑著說道：“這段木頭雕鏤小物件的話能雕鏤三四件，你們兩個每人都有一個。”

掘細坯就是先從團體著眼，調劑比例和各種佈局，然後將人物等詳細形狀及五官、四肢、服飾、道具等慢慢落實並構成，要為修光留不足地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，是以要求刀法圓熟流利，要有充分的表示力。掘細坯中的鏤空技能，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多餘的部分。要應用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與鄰近的部位牽附，待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。