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她如許說，固然對於初度見麵的人來講或許不敷規矩，卻讓女演員為之會心一笑。殷憐的一舉一動都讓女演員感覺非常賞識——究竟上，他們如許的演員利用殼子，本身也需求顧慮到本身和殼子的適配性，以及殼子本身的氣質和特性。

因為亮光彩麗的表麵，以是觀眾也更輕易把角色和演員聯絡在一起，愛屋及烏，乃至混合在一起冇法各自分離對待。

她說道：“我也不會替甚麼讓你難堪的要求。就是但願能找個機遇，能和你多聊幾句。你的形象固然很好，但是氣質更加讓人冷傲。如果能夠交換一下，體味一下你的實在脾氣，對我塑造角色必然會有很大的幫忙。”

殷憐就問她：“阿誰演員是誰？”

女演員頓時就有些見獵心喜。

不過實際翻收場景輿圖打量了一下，發明這個假造場景的空間還是比較小的，固然包含了大量的拍攝場景，但是都隻限於用得上的部分，如果不需求在劇裡呈現的部分，就根基上不會呈現——有些場景，因為修建佈局需求，會留下呼應的空間，但隻要翻開一看，就會發明隻是一個紅色的箱型空間。

殷憐上線以後冇多久，扮演她這個殼子的女演員就呈現了。對方也看到了她，然後，就那樣歪頭俏生生一笑，身上頓時顯出了極其濃烈的，連殷憐本人都不必然能揭示出來的，屬於古典少女的無窮風情。

不過或許是各種啟事導致,在這類環境下，腳本中的豪情線反而比本來來得更有張力了。本來女配角的形象,固然也算是和順仁慈討喜,但是因為劇情過分順理成章，貧乏了一些牴觸,很難給人帶來有充足打擊力的印象。

殷憐的仙顏本來就充足有打擊力，固然邊幅還略顯稚嫩，但是因為身形較同齡人高挑很多,氣質又偏於成熟傲岸,以是說是成年人也並不會讓人有違和感,最多感覺她長相年青罷了。

當然，前提是角色有殷憐這般的仙顏，而演員又有充足闡揚這等仙顏的演技，不然愛恨交叉就輕易變成純粹的惹人嫌。

殷憐來片場的時候，因為考慮到這處所人多嘴雜，以是跟導演籌議以後挑選了利用化名。為了偷懶，她直接挑選了莫小雪這個名字，兩個哥哥也跟了她的挑選，起了兩個莫姓的化名。

這對演員也是有好有壞。好的處所，是演員的隱私權被加強，演技被進一步承認，也不再吃芳華飯過火，壞處大抵就是這個行業在幕前的印象裡被大幅度減弱，也不再能等閒獲得暴利。

這件事即便對於夏國這類文娛業昌隆的天下也是很罕見的,因為導演不是說換掉了演員，或者改寫了女主的劇情，他底子就是直接把女主換了一個——本來女配角的小百花人設很堅硬，劇情線也比較完整了，冒然點竄反而輕易導致主線劇情連環雪崩。