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究竟上，原作的《金玉鎖》對於期間的融入並不深切，此時的蘇長恨見地還比較陋劣，金玉鎖的故事更多隻是一個呼應期間背景下的愛情故事，乃至連背後的期間印記都顯得有些陋劣，不敷深切和融入。

現在男女之防已經不那麼嚴峻，蘇長恨也會被聘請到很多宴會上。這些宴會不必然都是女性客人居多，但是主理者多數還是以女性為主。偶爾趕上比較正式的宴會，由朝廷或者某些工會停止的,如果蘇長恨想的話,也能搞到需求的聘請函。

以是殷憐是挑選了麵劈麵體味過對方以後，才製定的拉攏戰略。

以是比來林家樂和一群小編輯的奇蹟幸運感極高，對於時刊以及與時刊相乾的各方麵事情也非常用心，而蘇長恨打仗了大量新奇的事物和人，一時之間創作熱忱也是昂揚。在多方麵的相互感化下，《淑女》比來的稿子質量也是質量大漲——固然有一種說法說創作熱忱源於痛苦與磨難，但究竟上這也要看是甚麼範例的作品。

但是他對於宴會並不非常主動或者巴望,乃至是有些謹慎的。作為記者，蘇長恨在南宜省也曾不止一次地參與各種宴會,多數是為了采訪,但是也順帶為取材帶來了很多好處。殷憐現在給的稿酬豐富，《淑女》的影響力也是緩慢擴大，蘇長恨已經不需求為了生存馳驅,以是他倒是用心腸寫作了一段時候。

但是這一回峯迴路轉，故事卻呈現了非常大的竄改。

殷憐在報社的運營體例，並不是一味增加作者的酬謝。《淑女》的報酬固然優勝，但也就隻是在普通同業的中上程度。這個過程當中，真正拉攏作者們的實在反而是一些細節。

蘇長恨的文風很遭到《淑女》時刊支流讀者的歡迎,哪怕他寫的並非女性配角的故事。因為《淑女》的背景乾係，他也多了很多貴族女性作為讀者。

現在的夏國並不貧乏如許的催化劑。

這位女配角同時有著原作當中女主和女二的影子，但是卻又增加了一些與本來的女主女二完整分歧的特質。因為臉上有胎記如許的設定，實在是有一點犯男性讀者的忌諱的，但是《淑女》是以女讀者為首要消耗群體，如許的人設竟然莫名地得了很多女性讀者的好感。

不過閉門寫作很輕易思路乾枯，加上這時候還冇有收集的存在,彙集諜報或者質料都需求破鈔更多的時候和精力,哪怕蘇長恨再如何才調橫溢，卻畢竟年青,仍舊處於需求堆集經曆經曆的階段。

對於淺顯故事來講，一個安閒的，無後顧之憂的，有豪情和對將來有等候感的環境絕對是非常大的加成感化的。而中間能夠會呈現的，小小的感觸，震驚和氣憤……也恰是文學作品當中恰到好處的催化劑。