029【歌聲快樂】[第2頁/共3頁]

甚麼時候才氣像高年級的同窗有張成熟與長大的臉

大抵過了三四非常鐘，王梓鈞見如許下去估計得唱到明天，判定地按住琴絃，取下話筒說道：“明天就到此為止吧，餓壞了評委們，但是要給我打低分的。”

“……”

仍展著客歲仲夏的白豔

輕巧地歌聲在氛圍中流淌。冇有了《你的模樣》令民氣酸的哀傷，冇有了《迴旋曲》遍體鱗傷的固執，有的隻是淡淡的甜美的回想。

1975年楊弦唱出那些歌以後，被無數青年歌者視為帶路人，而王梓鈞將當代民歌提早四年唱出，不曉得會呈現甚麼樣的成果。

體味了這些，就明白了當下年青人所麵對的猜疑與壓力，他們對新思惟、新文藝的渴求，一點也不弱於方纔從特彆期間走出的大陸青年。

盼望著假期盼望著明天，盼望長大的童年

這一下足足翻來覆去地唱了十多遍，王梓鈞手指都彈麻了，但台下的觀眾倒是不肯停下來，彷彿百唱不厭一樣。

這時的訊息媒體或文藝作品，充滿著激烈反G卻又思鄉的情感。年青人除了複製老一代外省人落荒而逃的驚駭外，很難在生命的慾望及生機中找到甚麼前程。

多少的日子裡老是一小我麵對著天空發楞

健忘你是一朵水神

本來還沉浸在壓抑發作邊沿的年青人，俄然發明實在他們一向餬口在歡愉中。那些逗留在影象中的點點滴滴重新奇活起來，那些早已忘記的歡愉被重新拾起。

諸葛四郎和妖怪黨到底誰搶到那支寶劍

“再唱一首！”

是 由】.

這類猖獗與當時的社會環境有很大乾係。

福利社內裡甚麼都有就是口袋裡冇有半毛錢

台下近200觀眾，一大半都是愛好音樂的年青人。他們在聽這首歌時，冇有了明天的猖獗，而是悄悄地凝神屏氣，恐怕錯過了一個音節。

無數人的聲音彙成一股巨流，評委席上的顧英德對著鏡頭點了點頭，黃亞生頓時下了號令，派事情職員告訴王梓鈞持續。

就這麼獵奇就這麼胡想這麼孤傲的童年

台灣在1959年的前幾年有過一次嬰兒出世的飛騰，到了1971年後，當時出世的嬰兒恰好開端進入國中、高中、大學。與劇增的青少年比擬，大學的登科率隻要百分之三十幾，六成以上的門生隻能挑選一種近乎無可何如的餬口。

歌是讓人歡愉的，偶然候拋去那些功利性的東西，音樂才氣回到它本來的臉孔。