470【暴力美學與時代週刊】[第1頁/共5頁]

“四年前我和紮克利.王在金球獎的頒獎典禮上交換過，他是個非常馳名流風采的東方人。不得不承認，王是位天賦導演，幾年前的《人鬼情未了》讓我在電影業裡墮淚，此次的《奪麵雙雄》卻讓我在哭笑不得之間一次次的震驚。太棒了，王為阿爾.帕西諾塑造了一個全新的熒幕形象。阿爾和傑克在影片裡的演出非常令人震驚，他們是了不起的演員。”戴安娜.基頓說道。

“太棒了，從不槍本來能夠如許玩的。我現在每天回家都會練習的槍術，那的確是一種藝術，如果不是酷愛槍械的人，你永久也冇法瞭解。”

值得一提的是，影片產生在20年以後，片中各種高科技道具讓人麵前一亮，我看了電影以後，老是有一種將來就該如此的感受。

“吉姆，你說傳授會放映哪部電影？”

《奪麵雙雄》，就像在新年除夕掀起的一股旋風，吹得美國人分不清東南西北。

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波利斯說道我常常對你們說，在拍攝電影的時候，要考慮市場和藝術兩個方麵。而這一部《奪麵雙雄》，來自中國的導演將這類理念應用到了極致。而紮克利.王比來在接管采訪時，所提出的‘暴力美學’一詞，固然冇有獲得統統電影人的承認，但就我而言，我是非常附和的。它將傳統的暴力場麵，停止了詩化，將本該殘暴的鏡頭，轉化成一場跳舞、一場歌劇……我敢負任務的說，紮克利.王揭開了行動電影的一個新期間！”

南加大的電影學院，這裡出世了無數電影大師。

“這已經是我第四次看《奪麵雙雄》了，每一次旁觀都有分歧的感受，不管是畫麵，還是台詞，都找不出任何瑕疵，乃至穿幫鏡頭也冇有。”

波利斯在為門生上著課，《奪麵雙雄》還在北美狂卷美金。

與《綜藝》齊名的另一家好萊塢文娛刊物《好萊塢報導》，則是遺憾中帶著嘲笑說我如果d&m;電影公司的經理弗蘭克，就該把發行部分的傢夥全數炒魷魚。《奪麵雙雄》這麼棒的票房成績，竟然在聖誕節後一週纔開端上映，過了聖誕節這個最棒的電影檔期，這但是好大一筆錢。”

1979年的新年，《奪麵雙雄》不但吸引了無數淺顯觀眾走進影院，好萊塢幾近統統的貿易電影導演都將目光投入到這部電影上。因為這部電影的很多伎倆，已經為他們翻開了一扇扇行動片的大門。

“誰？波利斯已經讓我們看了好多‘巨大的電影’。”

《奪麵雙雄》自從在全美五十家電影院首映以後，看過電影的觀眾不約而同地給出好評，乃至很多人直接將其拿出來和《超人》比較。隨即的公映，在第一天就全線爆滿，鎮靜起來的院線商紛繁安排增加畫布。