第二百八十四章 變態彈法[第1頁/共4頁]

兩段主題過後，音樂重又進入了一開端時候的a大調主題，仍然是右手有力的和絃加上左手大跨度地停止曲氣勢伴奏。如許的彈奏體例。使得這部分本來情感十清楚朗果斷的主題，顯得更加氣勢恢弘了。左手在倍高音區的強力度八度高音，更是使得鋼琴收回了悶雷普通的聲音，如同軍隊中雄渾的戰鼓，聽得人熱血沸騰。

到了第二主題部分，我更是將本來的雙音直接改成了三和絃，聲響結果飽滿了很多，而左手的伴奏，則變成了帶有輕巧的裝潢音的半分化和絃，與本來那種精力飽滿的情感比擬，更多了一絲輕鬆與適意。

看到如許變.態的彈奏體例，上麵的觀眾們已經個人無語了，這些人在彈奏土耳其停止曲時，最難降服的就是這段右手快速的小快板，但恰好這又是全曲最為富麗好聽的一個部分，是以大部分同窗對這段旋律能夠說是又愛又恨。很多同窗在吹奏這首曲子時，彈奏到這個部分，都要決計腸放慢速率，即便如許，還會常常呈現錯音，畢竟，這是這首八級曲目中最難的一部分，可現在，看看我在做些甚麼？我在用左手，保持原速來吹奏這段小快板！並且，竟然是在如此高的速率下，用八度來吹奏！

如許新奇的吹奏，不由讓上麵的很多同窗看得非常驚奇，就連李德也不例外。固然不曉得我彈的是哪個版本，但他能夠必定，我不是即興瞎彈的，因為我正在吹奏的這個版本，固然和原版的出入很大，但在和聲的共同、音區的措置等很多方麵，都非常的鬆散公道，並且很多處所的創作伎倆很大膽前衛，插手了很多當代的元素。使得這首本來是古典氣勢地樂曲煥然一新，如許程度的改編，絕對不成能是臨時做出來的。

開端了，右手仍然是原速的快速跑動，但卻將全部位置向高音區挪動了一個八度。顆粒感清楚的一個個音符，如同一顆顆奸刁的敞亮小珠子般，在光滑的空中上到處亂蹦，而與此同時，左手原該是半分化和絃伴奏的音型，竟然換成了第一主題地旋律！這一竄改，看得大師瞠目結舌。

“老天啊，這是甚麼速率，人的手指能夠達到這麼快嗎？！”現在，很多同窗的內心，都閃現出瞭如許的動機。

李德也被我現在所揭示出來的技能驚呆了，要曉得，雙手吹奏三條旋律，乃至是四條旋律，並不是甚麼了不起的技能，很多巴赫的三部創意曲或四部創意曲裡，都常常會呈現如許的景象。但題目是，那些都是創意曲，大多數都是遲緩的行板或莊板，速率大多不會超越每分鐘八十拍的，再者說，如許的環境也隻是偶爾呈現，大部分凸起的還是主旋律，而其他的線條凡是比較簡樸，比較輕易把握。可看看我現在的吹奏呢？這但是小快板的速率，每分鐘超越一百拍的環境之下，十六分音符的跑動！如許的速率，凡是是一些奏鳴曲才氣夠看獲得，而如許速率下的主旋律，凡是隻是一條罷了，左手大部分都應當是有規律的半分化和絃，最多是和右手一起停止類似的快速模進，就已經是很難的了，可現在呢，我正用如許的速率，彈奏著三條各不相乾的內容，並且每一條都非常清楚，竟然冇有伴奏，都是主旋律！如許的技能，真是見所未見，他也被這吹奏所震驚了。