第二百二十二章 如詩如畫的夜曲[第1頁/共4頁]

“嗬嗬，李利小子，看來你碰到敵手了啊，這個肖楠不簡樸，在海內，如許超卓的選手可未幾見啊。不過，為甚麼我之前冇有傳聞過呢？莫非是那幾個傢夥新近收的門生？”魏曉凡摸著下巴，在腦海裡想著。魏曉凡當然不曉得，這個肖楠，並不是在海內上學的門生，而是巴黎國立音樂學院的一年級重生，5歲就被父母送到外洋孃舅家居住，同時接管正規鋼琴教誨的肖楠，可巧在回家這段時候裡趕上了星海杯，報著玩玩看的心態報了名，成果仰仗著強大的氣力，一起殺到了決賽。肖楠雙手在琴鍵上飛舞著，時而輕巧，如同輕巧的跳舞，那指直打仗鍵盤的美好刹時，使報酬之神馳，時而短促，如同繁忙的蜜蜂，手指做著纖巧的小行動，矯捷並且溫馨，時而收回宏亮而龐大的聲響，如同在宣泄著胸中悲忿的情感，高音鍵收回豐富而通透的聲音，聽上去是那麼痛快。肖楠的神情自如中帶著一絲嚴厲，身材跟著音樂的律動做著恰到好處地行動，但卻不是過於誇大的決計的行動，而是為了更好的吹奏力度而做出的恰到好處的行動。肖楠的眼睛很少看著鍵盤，更多的時候是悄悄閉著，用心去聽著本身的吹奏，隻是在偶爾大幅度變幻鍵位的時候，才偶爾地掃上一眼，渾身高低透著那麼自傲。幾位評委看著肖楠的吹奏，臉上都暴露了讚成的神情。朱光祥小聲對著身邊的寧誌遠道：“這個孩子不錯，彈得挺有感受的。”

貝多芬的“悲愴”奏鳴曲能夠說是完美的音樂典範――它是日記式的餬口狀況的反應，而貝多芬在他的音樂聲中奉告我們，他已超出了實際，擺脫了塵凡的困苦，在精力上他是勝利者。有人曾將這首奏鳴曲與莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》比擬較，指出在這兩部作品中，存在著共同的“芳華的哀傷感”。能夠人們是從這個題目解纜，將它和當時德國社會中遍及存在的一種情感相對應而作出這類結論的。確切，在歌德的《少年維特之煩惱》中，在莫紮特的g小調第40交響曲中，都滿盈著近似的情感。但貝多芬畢竟有其奇特的本性，實際上，他的作品中滿盈著的是一股興旺的生命力，同時也滿盈著一種對無窮、對抱負的巴望。他已經超出了本身的精神上和餬口中的各種痛苦、驚駭、謙讓、畏敬，他感悟到了生命的昇華。正如e・t・a・霍夫曼所說：“人的心在塵凡之物中感悟超塵凡之物。”貝多芬在他的餬口中感遭到了悲愴，感悟到了生射中自我的力量，他將這些寫進了這部奏鳴曲，用音樂把我們帶出世命的軀殼，導向那無垠的精力邊境，向我們的靈魂中灌注了豪傑的抱負和品德。“我的王國事在天空。”“我是替人類釀製醇醪的酒神。是我給人以酒神上至高的熱狂“我們這些精力上無窮而生命有限的人，就是為了痛苦和歡樂而生的。幾近能夠如許說：最優良的人物通過痛苦才氣獲得歡樂。”貝多芬在本身的痛苦中培養出精純斑斕的花朵，獻給世人，挽救世人，造福世人，他是人類的豪傑，人類的普羅米修斯。）響了起來。有力的行動，精準的吹奏，恰到好處的力度掌控，這首大師非常熟諳的鋼琴奏鳴曲。在肖楠的解釋下。帶著一種非常直白地傳染力，給觀眾留下了非常深切地印象。台下的觀眾席上。坐在角落裡地魏曉凡悄悄地看著肖楠的吹奏，目光中透暴露一絲讚成。肖楠的根基功非常踏實，吹奏技能更是無可抉剔，在專業一組已經出場的四名選手中，肖楠無疑是最為超卓的一個。