第二百九十四章 “催眠”音樂會[第1頁/共3頁]

梅西安為雙鋼琴而作的《阿門的胡想》，作於1943年，於1943年5月10日由他本身和洛裡奧首演，是他的宗教類作品中的代表之作。由貝洛夫和劉震這兩位天下級大師來吹奏，更是深得此中的精華。

“對嘛，這纔像首曲子，剛纔彈的那是啥玩世兒，光聽著咚咚響了，一下一下得，聽得我都快睡著了。”一名帶著孩子來的男人對中間的一名觀眾小聲說道。

“接下來，我要聘請一名小朋友下台為大師吹奏，他也是我的好朋友，劉的門生，他就是――李利。”

貝洛夫的目光溫和而專注，雙手奏出極其寂靜厲穆的主題。左手的高音，共同著右手單一的柱式和絃，營建出一種寂然的宗教氛圍。*聆聽著如許的音樂，令人好像置身於教堂當中。

貝洛夫的吹奏非常含蓄，即便是吹奏是莫紮特的奏鳴曲，樂句中仍帶著那種宗教般的嚴厲感受，手上的行動也是非常端方，是標準的學院派吹奏體例，完美得挑不出一絲弊端。

熱烈的掌聲中，很多手裡拿著節目單的觀眾，已經重視到了這是最後一個節目，已經開端站起家向外走了，但此時，貝洛夫的一句話，卻讓他們又停下了腳步。

在龐彤和她母親微微有些驚奇的目光的，我起家向台上走去。

貝洛夫坐在鋼琴前，一雙骨架很大的手緩緩地抬起，放在了琴健上。

而現在。台下地數千名觀眾，卻有很多人臉上暴露了一絲不耐，畢竟這類極度籠統化的當代音樂，並且是帶有宗教色采的，對於普通人來講，想要接管另有必然的難度。不過幸虧觀眾們對於聽音樂會的根基禮節還是清楚的，固然有些不喜好這首曲子，但並冇有哪個觀眾發作聲音但一曲結束後。觀眾席上的掌聲卻很明顯冇有貝洛夫上場的時候熱烈了。這也難怪。如果換作是德彪西的印象派作品，恐怕這些觀眾們的反應就是直接睡著了吧。畢竟我在聽那些東西的時候，但是有過幾次睡著的經曆的。

但我內心倒冇有否定梅西安的音勝利績的意義，隻不過是那種音樂理念，不是能夠讓每一名觀眾所能夠接管罷了

第二百九十四章“催眠”音樂會

“劉震的門生？如何冇傳聞過啊。”

“就是，我還覺得這天下級的鋼琴家彈很多好呢，冇想到聽著一點兒意義也冇有，那也叫個曲子啊。”邊上那位擁戴地說道。

看著兩人的吹奏，我終究明白為甚麼劉震和貝洛夫會成為朋友了，兩人的吹奏氣勢太像了，都是一樣的當真、含蓄，特彆是在吹奏這類帶有宗教色采的作品時，兩人在鋼琴前表示出了驚人的默契。是以，固然這首作品在旋律上仍然是不那麼“招人喜好”，但很明顯，從觀眾們對這首曲子的反應來看，還是比較喜好的。畢竟這類兩小我吹奏一架鋼琴的情勢，對他們而言也非常的新奇。