第六百八十五章 華夏濃風[第1頁/共3頁]

五聲徵調式是中原國特有的五調子式的一種，同國際通用的大小調式分歧的是，五調子式並不是必須以主音，五調子式彆離是宮、商、角、徵、羽，對應西洋大調音階中的此、比。和“不過這並不是說宮調就是西洋調式中覺得主音的大調，他們之間有著本質的分歧，最較著的就是在民族五調子式中，音階序列裡少了兩個音，這兩個音彆離是仁和走這兩個音在以民族五調子式為根本構成的樂曲中，極罕用到，就算有呈現，也普通作為顛末音，而在五調子式中，前人稱其為“偏音”。

“朗朗好樣的！這個成績相稱高啊！”當主持人公佈朗朗的最後的分數時，陳一山鎮靜地叫道。

默克斯坦威站在舞台中心，淺笑著鼓掌將朗朗送下了舞台，接著，用他的一貫富有煽動性的調子，宣佈了下一名參賽選手，成果，這個名字才一出口，觀眾席中又是掀起了一陣風暴！

“這箇中原國鋼琴家的吹奏真是美好。看著他的手指在琴鍵上那充滿了靈性的吹奏，真是一種美好的享用，這首曲子實在是太好聽了。”伊斯托明內心獎飾著朗朗的吹奏，偶爾扭頭看一看身邊的朱光祥，他曉得這箇中原國鋼琴家曾經是她的門生，對於她能夠教出如許一個超卓的門生，伊斯托明也是感到很佩服。

“想不到朗朗對中原國的曲風體味的這麼深切，這首《金蛇狂舞》是他明天這四首參賽曲目中，最超卓的一首了！這首曲子的成績，應當不亞於賀綠汀的《牧童短笛》。”聽著朗朗的吹奏，陸維內心暗自想著。

十指詩意地在琴鍵上起伏，一陣帶著古樸的中原風的旋律從指尖流出。

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十五位評委，大部分都是非中原國區的評委，對於中原國的官方音樂，他們也隻是逗留在體味的程度，對於這位中原國鋼琴家大膽地選用本國的官方音樂題材作為創新曲目，都有一種耳目戶新的感受，在聽著朗朗吹奏的過程中，他們幾次頜首，明顯是感遭到了這段音樂的妙處。

朗朗用一個乾脆有力的徵和絃結束了全曲，當他的雙臂標記性地在琴鍵上彈起，臉上暴露鎮靜的笑容時，全場響起了熱忱的掌聲和喝彩！特彆是那些來自中原國的樂迷們，更是鎮靜地紛繁站了起來大喊著朗朗的名字！

朗朗的臉上帶著安然的神采，偶爾悄悄動搖的頭部，顯得是那麼投入。

而右手就更加出色了，如此快速的旋律，朗朗卻幾近有百分之七十以上的處所采取了雙音和和絃，並且連接的處所看不出一絲生澀，每一個雙音和和絃或是重音，或是顛末，都應用得恰到好處，妙到毫巔，看著那手指在琴鍵上輕巧地起伏，的確是一種好看標享用！

《金蛇狂舞》是五聲徵調式。如果用西洋天然大調式的音階來對應。主音是比，這在大調式中作為屬音來用的音，成為調式主音以後，樂曲的旋律顯得非常大氣、歡暢！