第五百二十三章 彈得還不如我好呢！[第1頁/共4頁]

聽到劉震要吹奏《鐘》，王鵬飛也來了精力，前麵的兩首曲子，固然劉震也彈得很好，但王鵬飛並不如何太覺得然，因為以他的程度，吹奏這兩首曲子也完整冇題目，固然聽到劉震剛纔彈的彷彿比他要好，但王鵬飛內心卻不如許以為，他總感覺，是劉震用的鋼琴太好。如果他用這架1700萬的鋼琴，說不定也能彈得差未幾。

“唔，這首練習曲彈得還算標準，不過彈得太慢，還冇你彈得好。”貝多芬聽了一會兒，不覺得然地說道。

第一首曲子吹奏完後，劉震起家向台下的觀眾們請安，在掌聲停歇以後，又吹奏了一首莫紮特的奏鳴曲k283，這是一首輕巧高雅的曲子，以劉震的程度，吹奏如許的曲子，天然是遊刃不足，輕巧矯捷的十指如同在琴鍵上跳著崇高的跳舞，安閒不迫。音樂如同一串串透明歡暢的水珠般，流淌在氛圍裡。

“此人的吹奏還算能夠，就是泰初板了，哼，我當初吹奏的時候，可不是如許的感受。”我正在和一旁的小女人解釋兩首《土耳其奏鳴曲》的不同，耳邊俄然響起了貝多芬不滿的聲音。

但轉念一想，這不恰是貝多芬的脾氣嗎？嫉惡如仇，性如烈火，從他的音樂中便能夠看出他的脾氣。任何一首貝多芬的音樂，充滿了氣憤與抗爭，對傳統的應戰，他是一個和期間毫分歧拍的另類，他的巨大，在他活著的時候冇有人瞭解，直到他身後，人們才垂垂體味到在那不羈狂放的表麵下，包裹著如何一顆巨大的靈魂！

劉震剛說到一半的時候，魏曉凡的嘴，已經不知不覺，張成了o型。

第五百二十三章彈得還不如我好呢！

這下聽了貝多芬的話後，我倒是冇有辯駁。固然劉震的吹奏，技術上的確很標準，但間隔真正的炫技，還是差了那麼一點點。我乃至不消看節拍器，就曉得劉震現在的速率，絕對冇有達到原曲要求的“稍快板”的速率，固然降落速率換來了更加清楚的織體，但我卻感覺如許是粉碎了音樂團體的感受。我曾經聽過基辛吹奏的版本，隻要阿誰版本達到了音樂要求的原速，但基辛的吹奏固然很富有節拍感，但在前麵帶有舞曲氣勢的炫技部分，卻呈現了些許的混亂，一樣不是很完美。

“各位觀眾，接下來大師將要聽到的，是聞名地鋼琴家李斯特的作品―《鐘》。這首作品創作於1830――1834年，是一首鋼琴合奏曲，升g小調，稍快板，6/8，由匈牙利作曲家李斯特按照帕格尼尼的小提琴曲《鐘》改編。這是李斯特為獻給德國鋼琴家克拉拉、舒曼而作的鋼琴曲集《帕格尼尼主題大練習曲》六首中的第三首。

據記錄，18311年3月李斯特在巴黎聽了帕格尼尼的音樂會以後，對他高深高超的創作和吹奏技藝讚歎不已，決計要成為鋼琴上的帕格尼尼，翌年他創作了全名為《根據帕格尼尼的“鐘”而作的富麗的大胡想曲》。《鐘》即以此曲為根本而寫成，樂曲根基上采取三段體曲式。因為應用了多次主題竄改和幾次，是以也具有變奏曲和迴旋曲的特性，這首練習曲充分闡揚了鋼琴的技能，是一首難度非常高的曲目，好的，上麵請大師一起來賞識！”李永甜美的聲聲響起，為觀眾們做了先容，前麵的兩首曲子，李彬都冇有報幕，但獨獨這一首卻作瞭如此詳細的先容，看得出來這也是主理方的安排。